Одесса — жемчужина у моря

Построил новую биржу по доработан­ному им проекту В. И. Прохаски.

Построил доходный дом Вайцмана на углу Еврейской и Итальянской (1839).

Автор и исполнитель проекта Воронцовского дворца, под его руководством строилась Биржа, ныне городская дума. (Достраивалась биржа архитектором Джованни Торичелли).

Наш город растет и перестраивается – это непреложное условие существования живого организма.

Не все всех удовлетворя­ет, но о вкусах не спорят.

Общее же направ­ление общественной мысли — сохранность исторического центра, как заповедника-па­мятника.

В этом сборнике запечатлено архи­тектурное прошлое Одессы, которое к созда­ло ее своеобразный облик.

Жилые дома, общественные здания, па­мятники, храмы — стали визитной карточ­кой города.

Даже то, что не сохранилось людь­ми и временем, запечатлелось навсегда в до­кументах, фотографиях, гравюрах.

Поэтому Одесса всегда пребудет в сердце благодарных потомков, которым довелось жить в нашем замечательном городе.

В первый период развития нашего го­рода в нем не имелось большого выбора строительных материалов и вообще пред­метов, необходимых для постройки удоб­ного дома.

Кроме местного каменного материала, в распоряжении строителей имелись доставляемые из Херсона и дру­гих мест строевой лес, изразцы, печные приборы и прочее.

Кроме обывательских лачуг, в первые годы существования Одес­сы были сооружаемы лишь казенные зда­ния, казармы и дома для переселенцев «с удобствами по восточному обычаю», как выражались в деловых бумагах того вре­мени, но неизвестно, что представляли из себя эти постройки, так как от них не осталось никаких следов.

В 1804 году по­селился в Одессе архитектор-художник Фраполи, бывший строителем первого городского театра, постройка которого была закончена в 1809 году.

Эта постройка положила начало большим сооружениям в классическом стиле.

В пятилетний про­межуток времени, когда строился театр, в Одессе появились разные ремесленни­ки к хорошие мастера, а коммерчески­ми судами доставлялся, в виде обратного груза из-за границы, преимущественно из Италии, разный строительный материал…

Кирпич, каменные плиты из Триеста, с острова Мальты, Архипелага и других мест, круглая черепица, пуццолан, булыж­ник, которым были вымощены несколь­ко спусков, ведущих к порту, и прочее.

Дома начали воздвигать в два и даже в три эта­жа.

Стены старых домов складывались из штучного пиленого камня-известняка очень крупных размеров (от 6 до 10 вер­шков в поперечном сечении), а также из дикаря на известковом раствор.

Из тако­го крупного камня были, например, со­оружены казармы по Старопортофранковской улице.

В первые годы после основания рода обывательские дома строились без особо утвержденных планов и фасадов, но уже в 1804 году герцогом де Рише­лье был учрежден особый Комитет, под его председательством для заведывания более важными постройками.

Дома с этого времени строились также по Вы­сочайше утвержденным фасадам, издан­ным в том же 1804 году для руковод­ства при частных постройках.

Затем был основан Строительный комитет, ведав­ший уже все строительные работы во­обще, куда представлялись на утвержде­ние фасады частных построек.

С введе­нием этого порядка большинство обы­вательских домов того времени, и даже до шестидесятых годов, как одноэтаж­ные, так равно и в несколько этажей, получили чрезвычайно однообразный характер.

Это однообразие проявлялось также во внутреннем распределении помещений: средняя продольная стена разделяла дом на две части, причем та часть, которая выходила на улицу, была немного шире; поперечные стенки раз­граничивали внутренние помещения, а со стороны двора устраивалась галерея, обыкновенно на каменных колоннах, или же на каменных столбах с арками.

В этой галерее помещались лестницы, почти все­гда деревянные, — одна или две, смотря по величине дома.

Нижние этажи домов, находящихся в центральных частях горо­да или на торговых улицах, очень часто устраивались под каменными сводами для помещений под торговлю.

Внутренние помещения шли анфиладой, т. е. боль­шинство комнат были проходными.

О таких удобствах, как отдельные черные ле­стницы, комнаты для прислуги, ванные, туалеты и прочее, не было и речи.

Нельзя при этом не упомянуть особо о характерных для Одессы, как города хлебной торговли, постройках, предназначавшихся для хранения зернового хлеба — так называемых магазинах.

Постройки эти, сооружавшиеся по всему городу, отличались особенной прочностью.

В первые годы эти магазины строились в один этаж; позже — в два и три этажа; ширина их достигала от 6 до 8 саженей; стенки были сложены из лучшего кам­ня, а балки и два или три ряда столбов с прогонами, поддерживающими полы верхних этажей, делались из самой луч­шей красной сосны.

Такая забота отно­сительно прочности этих сооружений объясняется громадной тяжестью зерна, которое в них сохранялось.

Много боль­ших магазинов сооружено было с 1817 года, и число их все увеличивалось до конца пятидесятых годов.

Из таких ма­газинов особенно выдавался по своим размерам магазин Папудова, построенный в 1843 — 1846 годах и занимавший це­лый квартал на Соборной площади.

Это трехэтажное с подвалами здание, имеющее в длину с двух сторон 48 и 52 сажени, а по Преображенской улице – 30 саженей, построено весьма прочно, но по архитектурным формам не представ­ляет ничего особенного.

В настоящее время магазин этот перестроен под жи­лые помещения, как и большинство других хлебных магазинов, находивших­ся в центральных частях города.

Город развивался и росло его население.

Началось сооружение сооружения железной дороги и прокладка рельсовых путей за городом, где начали строить новые хлебные мага­зины.

Поэтому здания частью были перестроены под жилые помещения, частью же были сне­сены и заменены новыми домами.

Со­хранились в значительном числе эти постройки, между прочим, вокруг Бе­зыменной площади (построенные в 1846 — 1848 годах). Независимо от прочности этих построек, многие из них отличались еще и фасадами, выдержанными почти всегда в классическом стиле с соблюдением хороших пропорций. Так, например, нельзя не обратить осо­бенного внимания на магазин Сабанского, приспособленный ныне под казармы для войск.

Здание это, находящееся на Ка­натной улице, было сооружено в 1827 году. В тридцатых годах, во время польско­го восстания, оно было конфисковано и перешло в ведение города.

Дом этот име­ет три этажа и погреба и замечателен не только по своей прочности, но и по ве­личине (68 саж. длины). Все детальные части этого строения — карнизы, колон­ны, пояски, цоколи и проч. — полны гармонии, а фасад выдержан в самом чи­стом стиле итальянского возрождения с ионическими полуколоннами, проходя­щими через два верхних этажа. Это гран­диозное здание, расположенное, к сожа­лению, в узкой улице, было не единствен­ным монументальным сооружением первых десятилетий существования города. Сооружение домов в чисто-классическом стиле особенно увеличилось во времена управления краем графа Ворон­цова, когда пребывание в Одессе счи­талось весьма приятным, и когда мно­гие богатые люди, особенно польская знать, строили прекрасные дома, избрав Одессу постоянным местожительством.

Вообще классический стиль и господ­ствовавшая в начале этого столетия мо­нументальность были отличительной осо­бенностью первых больших сооружения нашего города, равно как и итальянский характер архитектуры.

Он объяс­няется тем обстоятельством, что первые архитекторы и художники в Одессе были итальянцы: Фраполи, Далаква, Торичел­ли, Боффо, Моранди и другие.

С течением времени в стиле постро­ек Одессы началось отступление от строго классических форм, и в новых пост­ройках, между прочим, отразилось и влияние романтизма, выразившееся в сооружении домов, главным образом, на возвышенных и открытых местах.

Тако­вы дома: княгини Гагариной — над Ка­рантинным оврагом, г. Маврокордато — у Военного спуска, Сабанскаго (ныне г. Рафаловича) — по Софиевской и г. Бржозовского — в конце Надеждинской улицы.

Дом, бывший Сабанского, интересен еще как тип дома богатого по­мещика: здесь барское жилье соединено с обширным хлебным амбаром.

Дом г. Бржозовского, построенный в 1852 году архитектором Гонсиоровским, весь­ма изящен. Стиль дома — англоготи­ческий с фасадами, облицованными инкерманским известняком (также как и уличный фасад дома Сабанскаго).

Из архи­текторов этого времени здесь мы можем упомянуть г. Отгона, Коклена и в особен­ности, Гонсиоровского, как талантливых зодчих французской школы, которым го­род обязан многими прекрасными зданиями — описания коих помещаем ниже.

Но здания эти составляли исключение.

Обыкновенные обывательские дома не представляли ничего особенного ни в архитектурном отношении, ни в отношении плана и удобства помеще­ний, которые значительно улучшились лишь со времени постройки железной дороги.

Проведение рельсового пути к Одессе имело особенное значение для архитектуры нашего города, так как с этого времени в городе появилось мно­го людей с технической подготовкой, внесших в местное домостроительство новые технические приемы, а также большую заботу о внутренних удобствах.

С этого времени собственно домостро­ительство начало быстро развиваться, и небывалого до того развития достигло в начале семидесятых годов, во время так называемой «домовой горячки».

Дом, построенный железнодорожным строителем Зингле (ныне принадлежа­вший Аснашу) на Екатерининской площади — одно из выдающихся строении начала семидесятых годов XIX века.

Обогащение города новыми техническими силами шло наряду с применением новых при­емов при сооружении домов и упот­реблением новых материалов — цемен­та, железа и прочее.

Но время то выразилось в местной архитектуре в предпочтении, отданном чисто утилитарным целям, и в замет­ном пренебрежении эстетическими требованиями, на которые обратили более серьезное внимание появившие­ся затем архитекторы, вызванные в Одессу широкою строительною деятель­ностью, между которыми русские со­ставляют громадное большинство. Эти архитекторы, стремясь к возведению удобных и прочных зданий, вместе с тем внесли в свою деятельность много изящ­ного и оригинального.

Следует отметить также преобладающую в последнее время тенденцию одесских архитекторов создавать фасады из естественного камня без штукатурки, применяясь при этом к местному мате­риалу.

Фасады из местных материалов, не предназначенные к штукатурке, встре­чались и раньше.

Пионерами в этом слу­чае следует считать строителей Католи­ческой церкви и дома барона Маса (на Екатерининской площади), но то были лишь единичные попытки.

Более ши­рокое применение эта мысль получила лишь в последние годы в общественных сооружениях. Таким образом, можно рас­считывать на то, что со временем в Одес­се естественно выработается местный рациональный стиль, подобно тому, как в Киеве вырабатывается стиль для пост­роек из кирпича.

Предпослав эту общую характеристику местной архитектуры, мы перейдем к описанию храмов и церквей нашего го­рода и некоторых выдающихся соору­жений.

В 1794 году богослужения соверша­лись полковым священником во вре­менной полковой церкви.

Первые же постоянные церкви заложены в 1795 году: на главной площади — Собор во имя Св. Николая; в греческом форштадте, приблизительно у того места, где пересекаются Мало-Арнаутская и Ремес­ленная улицы — церковь, во имя Св. Троицы; близ военной гавани, на ны­нешней Екатерининской площади — во имя Св. великомученицы Екатери­ны’ и в крепости — во имя Св. благо­верного князя Александра Невского. Церковь во имя Св. Троицы была зало­жена на счет суммы в 2000 руб., пожа­лованной греческим переселенцам, и затем стараниями попечителя их Кесь-Оглу доведена до половины. Но пост­ройка, за недостатком средств, была при­остановлена. Близ строящейся церкви был сооружен небольшой молитвенный дом, при котором и похоронен Кесь-Оглу. Впоследствие молитвенный дом этот был заменен деревянной церковью на месте нынешней Греческой церкви; недостроенная же каменная церковь была разобрана, когда в 1803 году была заложена нынешняя Греческая церковь, а затем исчезла и самая площадь. Екате­рининскую церковь постигла та же участь, как и церковь на Мало-Арнаутс­кой улице: работы по сооружению этой церкви были сданы херсонскому име­нитому гражданину Дофинэ за 18850 руб., с обязательством окончить ее к августу 1797 года; но, после того как она была возведена под карниз, работы были приостановлены, а по выезде де Рибаса из Одессы, и совсем оставлены. Долго стояла она неоконченною. В 1817 году таврический помещик Н. Овсянико-Куликовский и одесский первой гильдии купец С. Маслеников предложили графу Ланжерону 10000 руб. единовременно и по 2000 руб. ежегодно для окончания этой церкви, но их желание не могло быть исполнено вследствие крайне дурного состояния здания, которое затем в 1821 году окончательно разобрали. На терри­тории бывшей крепости в 1872 году слу­чайно нашли фундамент церкви во имя Св. благоверного князя Александра Не­вского с частицами мощей великомуче­ника Меркурия и мученика Мардария, заложенной 15 ноября 1795 года, как гла­сит о том открытая там надпись на пли­те, хранящейся ныне в музее Одесского общества Истории и Древностей.

Сооружение по проекту инженера Вонрезонта, заложенной в 1795 году Ку­печеской церкви во имя Св. Николая возле деревянной, освященной еще в январе 1795 года, приняли на себя в 1796 году Щлегель и Иванов за 24135 руб. и обязались окончить работы в августе 1797 года, но в начале этого года постройка церкви, доведенной до цоколя, была приостановлена и возобновлена ар­хитектором Фраполи уже при герцоге де Ришелье 8 апреля 1804 года, после того, как на сооружение ее было пожаловано 40000 руб. Освящение церкви последо­вало с большим торжеством 25 мая 1809 года, причем главный престол освящен во имя Преображения Господня, правый — во имя Св. Николая и левый — во имя Св. Спиридона. На некотором рас­стоянии от этого храма в 1837 году по­строена колокольня, которая вместе с крестом имеет высоту в 37 саж. В 1848 году окончена средняя часть храма, где ныне боковые два придела, которая и послужила соединением прежнего здания Собора с его колокольней. Таким обра­зом, Одесский кафедральный собор со­ставился из трех частей, чем и объяс­няется его удлиненная форма.

Внешний вид Собора, как не сооруженного по заранее составленному цельному проекту, не может производить вполне благоприятного впечатления пропор­циями всей массы сооружения; так, даже при первом взгляде, замечается непропор­циональная отдаленность колокольни от купола церкви. При возведении колоколь­ни отдельно от церкви имелось в виду поместить в нижнем ея этаже самостоя­тельную небольшую церковь, а это не мог­ло быть исполнено вследствие появив­шейся значительной осадки здания, кото­рое пришлось укрепить утолщением стен и заделкой отверстий, чем и объясняется узость прохода через колокольню в цер­ковь. Собор построен из местного камня замечательно прочно. Особенной прочно­стью отличается каменная кладка колоколь­ни со стенами, имеющими в нижних ча­стях более 4 арш. толщины. Колокольня имеет четыре этажа; над ней возвышается восьмигранный, пирамидальный, имею­щий свыше 10 саж. высоты, гладкий ^шпиль интересной железной старинной конструкции. Фасады Собора у выходов — с фронтонами и дорическими пиля­страми, такие же пилястры расположе­ны в нижней части колокольни, а в вер­хних этажах выделяются дорические и ионические полуколонны. Колокольня за­канчивается четырьмя маленькими фронтонами над полукруглыми окнами, где установлены часы, и четырьмя ваза­ми по углам, у основания самого шпиля. Если наружный вид Собора не удов­летворяет архитектурным требованиям, то нельзя того же сказать о его внутреннем устройстве. Первое, что поражает при входе в храм, — это простор и обилие света. Среднее широкое пространство от­деляется от боковых, более узких частей, стенами с большими просветами, разде­ленными, в свою очередь, на три части двумя коринфскими колоннами. Пото­лок средней части — деревянной конст­рукции, оштукатурен и отделан лепными украшениями. Он имеет вид крестовых (сводов с кессонными подпружными арками и с гуртами по ребрам. На боковых же частях расположены цилиндрические каменные своды. В других частях церкви потолки плоские, искусно расписанные в подражание рельефным тягам; колонны оштукатурены под белый мрамор; осталь­ные внутренние поверхности окрашены в разные тоны, с позолотою в верхних ча­стях. Купол голубой, с большим золотым сиянием. Пол в Соборе выложен плита­ми из светлого мрамора. Новый иконос­тас из серовато-белого полированного мра­мора; над престолом же возвышается са­мостоятельная куполообразная на колон­нах сень, богато отделанная, с позолотой. Собор имеет внутри стройный и гармо­ничный вид и производит самое благо­приятное впечатление. В Соборе находятся гробницы архиепископов: Иннокентия, Иоанникия, Димитрия и Никанора, а так­же светлейшего князя М. С. Воронцова и супруги его Е. К. Воронцовой.

Близ нынешнего Александровского проспекта в 1798 году выстроена Старо­обрядческая церковь. В 1812 заложен, а в 1822 году освящен здесь храм во имя Покрова Пресвятой Богородицы. Ны­нешняя колокольня, построенная уже в шестидесятых годах, имеет четыре этажа с полукруглыми окнами; нижняя часть колокольни квадратная, другие два этажа восьмигранной формы, с полуколоннами дорического и ионического ордера; чет­вертому этажу придана круглая форма, а над ним помещена луковица с крестом. В большом барабане купола расположены прямые окна между пилястрами иони­ческого ордера. Купол и вообще вся цер­ковь имеют хорошие пропорции.

Греческая Свято-Троицкая церковь (на Екатерининской улице) построена также взамен существовавшей деревян­ной и освящена в 1808 году. В 1838 году она была значительно расширена и перестроена. Стиль церкви — класси­ческий, с невысокой колокольней и шпилем. У главного входа фронтон с коринфскими колоннами.

В 1803 году греческое общество со­ставило акт о пожертвовании 2,5 коп. с каждой четверти отпускаемой заграни­цу пшеницы для сооружения церкви во имя Сретения Господня на прежней Северной площади (ныне Александров­ская), там, где ныне дом Ралли, быв­ший наследников Маюрова. Троицкая церковь принадлежала грекам Южного форштадта, а Сретенскую предположи­ли построить греки Северного форш­тадта — сословие, быстро обогативше­еся от прибыльной заграничной торгов­ли. Им, по распоряжении герцога де Ришелье, было отведено избранное ме­сто, прислана благословительная храмоданная грамота от архиепископа Ново­российского Афанасия. Были уже заго­товлены материалы для нового храма и приступлено к предварительным рабо­там, как неудовольствия и недоразуме­ния, происшедшие между греками Южного и Северного форштадтов, побудили архиепископа отменить свое доз­воление, и построение храма было ос­тавлено. Вместо него, по совету архи­епископа, в 1803 году возле прежней деревянной была заложена нынешняя каменная Греческая церковь. Начатая же в 1795 году попечителем Кесь-Оглу цер­ковь на конце Южного форштадта разобрана. В 1820 году греческое обще­ство снова вознамерилось соорудить предположенную церковь во имя Сре­тения Господня. С этой целью оно ис­просило у Гавриила экзарха — митро­полита Кишиневского и Хотинского, которому, по указу 21 августа 1813 года, были подчинены одесские церкви, бла­гословение на заложение ея по новому плану. 20 августа 1822 года на той же Север­ной площади, именовавшейся в то время уже «Александровской», совершена была закладка храма; попечителями его из­браны — подполковник С. И. Прокопеус и купцы И. Амвросио и А. Кумбари. К сожалению, начатый храм, возведенный уже до цоколя, снова, по несогласиям и невзносу денег, остался недоконченным. После того, в 1833 году с разрешения Кишиневского архиепископа Димитрия, начатая постройка была продана с торгов одесскому гражданину Михаилу Крамареву, который дал обещание докончить храм. Но и ему не суждено было исполнить сво­его обещания: он умер, не приступив даже к начатию сооружения. В 1839 году стро­ение это было разобрано.

В 1842 году вдова Крамарева начала сооружение Сретенской церкви (на Но­вом базаре). Заложена она 23 апреля 1842 года по плану, архитектора Торичелли и освящена 28 сентября 1847 года. Построена она в византийско-русском стиле, пятикупольная, без коло­кольни, со звонницей в виде арки над главным входом.

Архангело-Михайловская церковь и монастырь (против Троицкой улицы, недалеко от Александровского парка), были выстроены около 60 лет тому на­зад, а лет 15 назад к церкви пристроена небольшая колокольня.

Ходатайство об устройстве этой цер­кви было возбуждено гражданами Одес­сы еще в 1826 году. При этой церкви предполагалось устроить архиерейский дом, но архиепископ Гавриил просил оставить для архиереев отведенный ему временно для помещения дом, бывший графа Потоцкого, на Софиевской ули­це. Одновременно с этим им же было возбуждено ходатайство об устройстве женской обители при Архангело Михайловской церкви. На оба ходатайства последовало разрешение, и в мае 1844 года женский монастырь, начатый по­стройкой в 1841 году, был освящен.

Успенская церковь (по Преображен­ской улице) заложена в 1855 году и окон­чена постройкой в 1869 году. Это са­мая большая церковь после Собора. Она построена близ места, где существовали старообрядческий молитвенный дом, а затем деревянная церковь, освященная в 1814 году. Нынешний храм пятикупольный, с высокой пятиэтажной ко­локольней в 22 сажени, состоит из двух отделений: верхнего и нижнего, или подвального, с тремя престолами в каж­дом. Богослужение совершается зимою большею частью в нижнем отделении, как более теплом. Фасад церкви в рус­ском стиле, смешанном с византийс­ким, с дорическими пилястрами и лу­ковицами над куполами и колокольней. Храм очень хорошо осветлен достаточ­ным количеством окон и, благодаря сво­ей относительно большой высоте, про­изводит впечатление конструктивной легкости и смелости.

Петропавловская церковь (на Молдаван­ке), построенная в 1839 году, выдержана в классическом стиле, с дорическими пор­тиками. Пропорции церкви в высшей степени удачны и, несмотря на всю скром­ность ее отделки, она принадлежит к чис­лу удачных архитектурных произведений.

Римско-католическая церковь (по Ека­терининской улице) во имя Успения Пресвятой Богородицы, сооружена сна­
чала (в 1805 году) деревянной, но уже в 1809 году начата постройка каменной цер­кви. В настоящем же виде храм был со­вершенно окончен лишь в 1853 году.

Ар­хитектура церкви снаружи представляет смешанный стиль с готическими фронтонами, двойными полукруглыми окна­ми, романскими полуколоннами и готи­ческими окнами в колокольне. Камен­ная кладка стен сделана превосходно из местных лучших материалов и исполне­на очень хорошо в деталях. Внутренность храма, отделанная под белый мрамор и выдержанная в чистом стиле возрожде­ния, очень красива. Группы коринфских колонн и пилястров средней части тра­пезы по длине расположены в два ряда и делят ее на три части. Каменный барабан купола поддерживается пилонами. Здесь находится гробница графа Ланжерона.

Лютеранская церковь Св. Павла (по Ямской улице, против Дворянской) была заложена 28 апреля 1824 года, по проекту архитектора Боффо. Церковь не очень велика; квадратная колокольня возвышается на главном фасаде за ко­лоннадой и фронтоном главного входа и заканчивается деревянным шпилем. Старо-кладбищенская Всех Святых церковь (на старом кладбище) построена в 1829 году. Эта большая, каменная, оштукатуренная церковь отличается про­стотой наружной и внутренней отдел­ки. Купол ее довольно высокий и име­ет эллиптическую возвышенную фор­му, а колокольня заканчивается шпилем. В архитектурном отношении храм не представляет ничего особенного.

Николаевская Приморская церковь (внизу Николаевского бульвара) обраще­на в 1862 году из часовни, построен­ной на этом месте майором Драгутиным. Церковь каменная, оштукатурен­ная, маленькая, квадратная и однокупольная. Впоследствии к главному фасаду, против бульварной лестницы, была при­строена небольшая каменная звонница в два этажа. В церкви имеются копии многих чудотворных икон.

Армяно-Григорианская церковь (на углу Екатерининской и Базарной улиц) небольшая, каменная, оштукатуренная, однокупольная, отделана снаружи в клас­сическом стиле совершенно просто, но с соблюдением пропорций между от­дельными частями. Внутренняя отдел­ка храма довольно богата.

Кроме перечисленных, имеются еще следующие церкви прежней построй­ки: Михайловская на Молдаванке, со­оруженная в 1820 году, Казанская на Пе­ресыпи, — в 1846 году, Рождества Бо­городицы на Новой Слободке, — в 1854 году, Входо-Иерусалимская, за бывшею Тираспольскою заставою, — в 1858 году, и Крестовоздвиженская на Пере­сыпи — в 1859 году; в селениях: Ус­пенская, в селе Татарке, сооруженная в 1816 году, Вознесенская — в селе Нерубайске, построенная в том же 1816 году, Георгиевская — в селе Дальнике построенная в 1817 году и возобновленная в 1873 году, Рождества Богородицы в селе Усатовы Хутора — в 1822 году, Вознесенская на Среднем Фонта­не, построенная в 1846 году, а также цер­ковь во имя Успения Пресвятой Бого­родицы при мужском монастыре на Большом Фонтане, заложенная в 1814 — 1815 годах. Монастырь основан в 1824 году.

Из всех старых церквей только Со­бор, Греческая, Петропавловская, По­кровская и Лютеранская подходят боле или менее к классической архитектуре; остальные же представляют не всегда удачную смесь разных стилей. Такая ар­хитектура наших церквей может быть объяснена тем, что преобладавшие дол­гое время в Одессе итальянские и во­обще иностранные зодчие, талантливые при сооружении гражданских зданий, могли столь же удачно совладать с задачею построения церквей, коль скоро им приходилось оставлять привыч­ные для них стиль и приемы.

За последние годы архитектура наших церквей приняла совершенно другой харак­тер. Выступившие на сцену русские худож­ники начали применять, главным образом, русский стиль. Фасады некоторых из этих храмов отличаются оригинальностью; они не оштукатурены и все украшения высече­ны из нашего местного камня. Самая кра­сивая и самая большая церковь, в русском стиле, несомненно, — церковь, сооружае­мая (против Тираспольской улицы на быв­шей Старопортофранковской) мещанским обществом, во имя Вознесения Господня, в память чудесного спасения Государя Им­ператора Александра II; вскоре она будет со­вершенно окончена. Церковь пятикупольная, с изящной, довольно высокой, коло­кольней (до 16 саж). Проект церкви состав­лен архитектором Дмитренко.

По приговору Думы, сооружена на новом кладбище в 1888 году, по проек­ту того же архитектора, в память по­чившего высокопреосвященного Ди­митрия, пятикупольная церковь, с не­большой звонницей, по размерам мень­ше церкви мещанского общества.

На Слободке-Романовке в том же стиле построена церковь, по проекту ар­хитектора Тодорова; другая — малень­кая церковь без куполов, но с главками, построена тем же архитектором на Куяльницком Лимане.

Большая пятикупольная церковь с колокольней была сооружена в 1888 году на средства И. С. Федоровского, в память умершего брата его. Церковь эта, построенная по проекту архитектора То­дорова, выдержана в строго итальянс­ком стиле возрождения, с пилястрами и красивыми куполами, вполне про­порциональна в своих частях и состав­ляет украшение большой площади Товарного вокзала. Николаевская церковь (в Ботаническом саду) однокупольная, сооружена в 1887 году на средства М. Трушевского, по проекту архитектора Бернардацци. Первоначальный проект этой церкви в русско-византийском стиле был очень красив, но при испол­нении работ были сделаны значитель­ные отступления от проекта. В настоя­щее время храм перестраивается архи­тектором Прокоповичем и, между про­чим, сооружается совершенно новая кирпичная колокольня.

Тем же архитектором производится ныне постройка церкви и подворья афонского Пантелеймоновского монас­тыря (на Ново-Рыбной улице). Здание это замечательно тем, что в нем цер­ковь, размерами в 10 саж. ширины и 17 саж. длины, расположена в третьем этаже дома. Верхняя часть дома, таким образом, представляет собою пятиглавую церковь с колокольней. Купола ея железной конструкции луковичной формы; колокольня же будет закончена шпилем высотою от уровня земли в 27 саж. Стиль всего здания и храма — мос­ковско-русский. Проект сооружения со­ставлен по эскизам синодального архи­тектора Никонова.

Кроме вышеописанных христианс­ких храмов, есть еще здания синагог, обращающие на себя внимание, как ве­личиной, так и архитектурными фор­мами. Главная синагога (на углу Ришельевской и Еврейской улиц) построена инженером Любенковым и архитекто­ром Моранди чрезвычайно прочно из местного камня. Фасад и внутренняя отделка выдержаны в флорентийском стиле, смешанном с романским; оба эта­жа отделаны по фасадам крупными рус­тами; окна большие, полукруглые; фа­сад очень прост и заканчивается круп­яным карнизом. Внутри синагога делится на три продольные части; над боковыми частями расположены хоры, к ко­торым ведут каменные лестницы, уст­роенные по сторонам главного входа. Над средним пространством, на значитель­ной высоте, устроен каменный прочный свод, опирающейся на два ряда столбов, из которых каждый состоит из группы нераздельных колонок, заканчивающих­ся капителями. Над боковыми прохода­ми в нижнем этаже и в верхнем, где находятся хоры, устроены крестообраз­но каменные своды с арками, соединя­ющимися с описанными выше группа­ми колонок. Все внутренние стены, сво­ды и колонны отделаны под полирован­ную штукатурку (стуколюстро). Здание вообще, а внутри — в особенности, про­изводит хорошее впечатление.

Здание синагоги (на углу Почтовой и Пушкинской улиц) — каменное, большое, не оштукатуренное снаружи фасад выдержан приблизительно в готическо-флорентийском стиле, но наруж­ная отделка не отличается особенным изяществом. По углам здания возвыша­ются над главным карнизом четыре ка­менных барабана с куполами. Потолок сводообразный, дощатый оштукатурен­ный.

Здание строил архитектор Колович.

Новая синагога (в конце Екатеринин­ской улицы) построена в 1886 году. Это большое каменное здание сооружено из местных материалов в силе англоготи­ческом, без штукатурки. У главного фа­сада имеются три выступа для среднего и боковых ходов. Две чугунные лестни­цы ведут на хоры, которые устроены с трех сторон между кирпичными стол­бами. Здание внутри оштукатурено и богато отделано лепными украшениями; потолок сводообразный, дощатый, ош­тукатуренный; пол мраморный.

Караимская кенасса (по Троицкой улице), хотя в архитектурном отноше­нии не представляет ничего особенно­го, тем не менее, не лишена некоторой оригинальности. Это одноэтажное, ка­менное, оштукатуренное здание, напо­минающее готико-романский стиль, с большим круглым окном над главным входом по фасаду, расположено в глуби­не двора, который отделен от улицы железной решеткой.

* * *

Переходя к другому роду сооружений, мы, прежде всего, должны остановиться на старейших постройках нашего города.

Самой ранней монументальной по­стройкой было здание первого городс­кого театра, который построен в 1804 — 1809 годах при герцоге де Ришелье по плану, составленному петербургским архитектором де Томоном, под наблюдением городового архитектора Фраполи. На постройку его было ассигновано 25000 руб.; работы были отданы под­рядчику, отставному майору Поджио. Те­атр вмещал 700-800 зрителей. Здание, как все строения того времени, было сооружено в классическом стиле, с пор­тиком коринфского ордера, увенчан­ным фронтоном, обращенным к зданию нынешнего одесского (английского) клуба. Боковой фасад театра был обра­щен к Ришельевской улице, а задний, т. е. сцена, — к Пале-Роялю.

Театр был, как снаружи, так и внут­ри, очень прост, без всякой роскошной отделки; фойе очень небольшое, с ок­нами, выходившими под описанную выше колоннаду. К ложам и верхним ярусам вели всего две лестницы, устро­енные в свободных углах закругления коридора лож. В этом здании впервые в Одессе были применены свободно стоящие колонны, которые впоследствии получили широкое применение в постройках нашего города. Фасад те­атра, а также внутренность его, переде­лывались в 1820, 1857 и 1872 годах. После этих переделок, внешность зда­ния была изменена: колоннада была зас­троена каменной стеной для увеличения помещений фойе, а перед колоннами, превратившимися уже в ряд пилястров, был пристроен железный зонтик для подъезда. Против Ришельевской улицы был также пристроен каменный в один этаж вестибюль.

Работы по последней переделке теат­ра, закончились осенью 1872 года, а в ночь с 31 декабря 1872 года на 1 января 1873 года здание театра стало жертвой пламени. Пожар начался от газового рож­ка, освещавшего часы целую ночь. Огонь быстро распространился по крыше, и все здание сгорело до основания.

Заслуживает внимания, как одно из более старых сооружений, строившихся одновременно с городским театром, зда­ние городской больницы (по Херсонской улице). Первоначально, в 1807 году, была выстроена лишь средняя часть, или глав­ный корпус; затем в 1821 году были при­строены два больших полукруглых крыла. Главный — средний корпус, имея два эта­жа с большими колоннами дорического ордера к фронтоном, несколько возвыша­ется над боковыми пристройками; эти последние, в форме больших четвертей круга, заканчиваются с обоих концов, по линии улицы, павильонами с куполооб­разными крышами и дорическими пиля­страми и фронтонами. До переделок и по­правок этого здания, все целое носило от­печаток стройности и гармонии; при боль­нице имеется небольшая церковь.

Также не менее замечателен, как одно из старейших сооружений, нынешний архиерейский дом, служащий резиден­цией архиепископа Одесского и Хер­сонского. Дом этот построен в 1819 году графом Болеславом Потоцким, а затем, во время польского восстания, в 1834 году был конфискован и отдан для по­мещения штаба 5 резервной дивизии. По Высочайшему повелению он был передан духовному ведомству в 1838 году. Первоначальный фасад этого зда­ния с ионическим портиком переде­лывался несколько раз, и в настоящее время совершенно изменен.

Интересен, по историческим воспо­минаниям, расположенный вне линии других домов, дворец князя Воронцова (на Николаевском бульваре), построен­ный им в 1826 году, вслед за устрой­ством Приморского бульвара. Здание сооружено, по проекту архитектора Боффо, в стиле итальянского возрождения, с колоннами ионического ордера, и обращает на себя внимание, как своим местоположением, так и монументаль­ностью сооружения. Перед дворцом, со стороны моря, на выдающейся возвы­шенности устроена отдельно стоящая крытая колоннада, расположенная по дуге в четверть круга.

Городской дом (на углу Ришельевской и Ланжероновской улиц), предназ­начавшейся для одесских градоначальни­ков, был заложен в 1827 году, на месте, где находился построенный Кирьяковым дом, в котором некоторое время жил герцог де Ришелье. Здание было окон­чено в 1830 году. Постройка эта отли­чается удачными архитектурными про­порциями. Стены нижнего этажа име­ют до 3 арш. толщины, так как они слу­жат основанием для больших колонн, вы­ступающих по фасаду на три четверти диаметра от наружной стены верхних этажей. Дом выстроен в классическом стиле итальянского возрождения; фасаду совершенно прост, без всяких украше­ний. Колоннада коринфского ордера опирается по обоим фасадам на рустовую стену нижнего этажа и поднимает­ся через два этажа, заканчиваясь совер­шенно ровным, без всяких выступов, антаблементом и аттиком над ним.

Здание прежней Биржи — ныне Го­родской думы (на Биржевой площади, против Николаевского бульвара), зало­женное в 1829 году и оконченное в 1834 году, построено архитектором Торичел­ли, по проекту архитектора Гваренги.

Здание обращает на себя внимание хо­рошими архитектурными пропорция­ми, выдержанностью чистого стиля ита­льянского возрождения и прекрасным планом.

В особенности был хорош, ныне несколько измененный, главный фасад, обращенный к бульвару, с двой­ной колоннадой коринфского ордера, между двумя боковыми выступами и открытым двором за колоннадой.

В этих двух выступах было по одному полукруг­лому окну больших размеров.

По всей длине колоннады тянулись каменные ступеньки, по которым поднимались до площадки под колонны и в открытый двор.

Ступеньки эти в двух местах пре­рывались каменными цоколями, на ко­торых были установлены лев и львица из белого мрамора.

Двор был вымощен плитами.

При солнечном освещении, а также под вечер, перед закатом солнца, когда тени ясно рисовались на светлых частях здания, колоннада производила большой эффект, и все целое напоми­нало древние римские храмы.

В 1871 — 1873 годах, вследствие необходимо­сти в увеличении внутренних помеще­нии, здание переделывалось и потерпе­ло значительные перемены, несколько изменившие его характер.

На Приморском бульваре выдается своими архитектурными формами дру­гое здание, отличающееся высотой внутренних помещений и красивым фа­садом.

Дом этот был построен в 1830 году Р. Шидловским по проекту архи­тектора Боффо, а в 1835 году был при­обретен графиней М. А. Нарышкиной.

После перехода его в руки Волохова, из­вестного подрядчика, дом был капиталь­но отремонтирован, причем верхний этаж, где находились приемные апарта­менты, был роскошно отделан.

Для этих переделок Волоховым были выписаны мастера-художники, которые и остались в Одессе.

Впоследствии дом этот пере­шел к Абазе, а затем в казну, и назначал­ся для пребывания в нем генерал-губер­наторов.

В настоящее время он предос­тавлен для пребывания командующего войсками Одесского военного округа.

В начале Екатерининской улицы, против памятника герцогу де Ришелье, расположены два совершенно аналогич­ные по высоте и фасадам дома, образу­ющее, вследствие вогнутых в четверть круга фасадов, очень красивую полукруг­лую площадь. Оба дома построены в три этажа, в классическом стиле итальянс­кого возрождения. Один из них, с пра­вой стороны, в ионическом ордере, а другой, по левую сторону, в коринфс­ком. Несколько лет тому назад фасад пос­леднего был переделан и совершенно ис­кажен пристройкой открытых и закры­тых балконов; первый же сохранил свою строгую классическую красоту.

Сохранили свой прежний вид кра­сивые дома на Екатерининской площа­ди — Ждановой (бывший — графа По­тоцкого) и Бродской (бывший — кня­зя Воронцова).

Рядом с зданием нынешнего городского театра, в форме продолговатого пря­моугольника, расположено оригиналь­ное невысокое, выходящее фасадом на Ланжероновскую и Екатерининскую улицы и Театральный переулок, здание торговых рядов, названное Пале-роялем; оно было сооружено в 1842 — 1844 го­дах архитектором Торичелли и предназ­началось специально для помещения торговых заведений. Здание это имеет один этаж с антресолями и подвалами, превращающимися со стороны Теат­рального переулка, вследствие пониже­ния местности, в цокольный этаж, под которым уже расположены подвалы. Фасад состоит из ионической аркату­ры с пилястрами. Длина здания по Ланжероновской улице и Театральному пе­реулку, до 60 саж., а по Екатерининс­кой — 40; ширина корпусов 5 саж. Во время управления краем графа Воронцова было предположение о продлении корпусов здания до нынешней Пушкинской улицы, как можно судить по сохра­нившемуся рисунку, который хранится во дворце князя Воронцова в Алупке. Ныне некоторые части этого здания из­менены, как в архитектурном отноше­нии, так и в отношении числа этажей.

К старым сооружениям нашего горо­да следует еще отнести выдающийся по своей архитектура барский дом на Софиевской улице, сооруженный графом Нарышкиным.

Дом с красивым порти­ком коринфского ордера выстроен в стиле итальянского возрождения; к нему примыкают флигеля, расположенные с обеих сторон средней возвышающейся части дома в форме четвертей круга.

Интересен старый зал в нижнем этаже этого дома, отделанный изящными леп­ными украшениями с позолотой, с кра­сивым, хорошо сохранившимся старым паркетом, а также большое полукруглое окно над парадной лестницей в верх­ний этаж, со старинною живописью на стекле.

Дом этот принесен в дар городу городским головою Г. Г. Маразли, для помещения в нем музея изящных ис­кусств и прикладных знаний. Верхний этаж этого дома уже приспособлен для упомянутых помещений.

Кроме этого дома, обращают на себя внимание своею монументальностью, с отпечатком классической архитектуры и обширными роскошными внутренни­ми помещениями следующие дома:

— бывший графа Чарторыжского (в Каран­тинном переулке), ныне городской, от­веденный под казарму карантинной стражи,

— дом гг. Скаржинских (угол Софиевской и Торговой улиц), с изящной угловой ротондой, украшен­ной коринфскими полуколоннами, ос­нование которых свешивается над цо­кольным этажом и поддерживается аркадами-консолями.

Следует также упомянуть о так называемом «чудном доме», в настоящее время совершенно перестро­енном.

Он был замечателен причудливо­стью плана, обусловленного треугольною формою занимаемого им места (треуголь­ник между Преображенскою, Елисаветинскою и продленною Дворянскою улица­ми), а также пребыванием в нем масо­нов и ходившими о нем легендами.

В перечне старых домов Одессы не можем не отметить дом, выстроенный графом Разумовским на окраине горо­да, в конце улицы, носящей и поныне его имя.

Этот одноэтажный дом на вы­соком цоколе, с верандой, украшенной колоннами и арками в римско-дорическом стиле, отличается изящными про­порциями и прекрасным внутренним устройством.

Главным образом, обраща­ли на себя внимание потолки, расписанные фресками итальянских художников.

Дом этот после смерти графа Разу­мовского был запущен, а фрески потол­ков, вследствие образовавшейся течи в крыше, сильно пострадали.

Кроме указанных сооружений, выде­ляющихся из ряда обыкновенных домов своими архитектурными формами, заме­чательно грандиозное здание Новороссий­ского университета, расположенное по Дворянской Херсонской и Елисаветинской улицам, первоначально построенное для помещения лицея и гимназии.

Здание это имеет три этажа с жилы­ми и нежилыми подвалами и выдается своими крупными размерами и фаса­дом с большими полукруглыми окна­ми, напоминающими флорентийский стиль. Вестибюль и большая лестница в три марша со ступеньками из твердо­го триестского известняка очень эффек­тны. Все этажи, за исключением верх­него, устроены под каменными сводами.

Для сводчатого покрытия помещении первого и второго этажей применен весьма элегантный и конструктив­ный прием: помещения разделены на от­дельные прямоугольники, соответству­ющие окнам фасада.

У стен наружной и противоположной ей внутренней, рас­положены отдельно стоящие каменные столбы, квадратное пространство между которыми покрыто крестовыми свода­ми, а остающиеся две полосы у стен — цилиндрическими, с распалубками над промежутком между столбами и стена­ми.

Все столбы и соответствующие им пилястры у стен соединены подпружными арками.

Здание университета было построено в 1852 — 1857 годах, по про­екту архитектора Шашина.

Вслед за постройкой университета, производилась постройка здания института благородных девиц. Это сооружение (в конце Торговой улицы, по Старопортофранковской состоит из трех этажей с подвалами. Фасад, выдержанный просто, имеет хорошие архитектурные пропорции.

На углу Екатерининской площади и Воронцовского переулка находится дву­хэтажный, с подвалами, дом барона Маса, построенный весьма прочно, с простым фасадом. Внутренность же этого дома за­мечательна самыми роскошными парке­тами, подобные которым по художественной отделке и вкусу узоров трудно где-либо встретить. Эта замечательная работа была сделана итальянцем Ванини, кото­рый имел здесь собственную фабрику.

Черное, красное, лимонное и другие редкие древесные породы сгруппирова­ны в тончайшие узоры, напоминающие собою образцы лучшей флорентийской мозаики; двери в доме сделаны из крас­ного массивного дерева.

Подобные работы более не исполняются, и фабрика Ванини, после постройки дома Маса, прекратила свое существование.

Затем можно отметить

— дом, бывший Абазы (по Пушкинской улице), в нем ныне Судебная палата.

— дом князя Гага­рина (по Ланжероновскому спуску), построенный в 1850 году архитектором Оттоном,

— дом Г. Г. Маразли (по Пуш­кинской улице), замечательный по сво­ей внутренней отделке и построенный тем же архитектором Оттоном в пяти­десятых годах.

Заканчивая описание старейших со­оружений города, мы считаем необхо­димым упомянуть о сохранившихся на базарных площадях домах с колоннами и о двухэтажном совершенно обыкно­венном доме, существующем до сих пор на Пушкинской улице, принадлежащем ныне г. Сикарду, в котором в 1823 году жил А. С. Пушкин.

В последнее время в Одессе было сооружено много общественных зданий, как Городским общественным управле­нием, так и на средства казны и част­ных лиц.

Одним из первых в длинном ряде городских зданий было сооружено зда­ние городской публичной библиотеки, которая первоначально помещалась в на­емных домах, а затем в городском доме на бульваре, и только в 1883 году пере­несена была во вновь сооруженное спе­циально для этой цели здание на Бир­жевой площади.

Здание это построено городом на средства городского головы Г. Г. Маразли, по проекту архитектора Гонсиоровского, на том месте, где на­ходилось прежде небольшое здание му­зея Общества Истории и Древностей который теперь помещается в левой по­ловине нового.

Фасад этого сооружения, с портиком в классическом стиле, отличается хорошими пропорциями; здание двухэтажное, оштукатуренное; боковые и задние фасады выходят к зда­нию Думы и на Ланжероновскии спуск, а главный — на Биржевую площадь.

С этой стороны, в виду значительного воз­вышения площади, здание имеет вид одноэтажного строения на возвышен­ном цоколе.

Главные входы в библио­теку и музей находятся под портиком, к которому ведут две боковые лестни­цы из твердого триестского камня, в два марша каждая.

Фронтон поддерживает­ся коринфскими колоннами, между ко­торыми установлены балясины на боль­шой площадке под колоннами.

Окна верхнего этажа большие, с полукруглы­ми верхами и промежуточными пиля­страми.

Большой зал для чтения деко­рирован пилястрами и красивыми па­нелями; потолок залы отделан лепными украшениями и разными эмблемами.

Здание отапливается калориферными печами; освещение электрическое.

В 1892 году к зданию была сделана, также на средства Г. Г. Маразли, двухэтажная пристройка со стороны Ланжероновской улицы, увеличившая почти вдвое книгохранилище библиотеки.

Вслед за постройкой городской пуб­личной библиотеки Городским обще­ственным управлением было сооруже­но самое замечательное здание города — новый грандиозный театр, по проекту венских архитекторов гг. Фельнера и Гельмера, венскими строителями — в начале Фреем, а затем Цифферером, ко­торый и закончил постройку.

Часть нового театра занимает то мес­то, на котором стоял старый городской театр. Театр обращен главным фасадом к Ришельевской улице, правый боко­вой — к Театральной площади, левый — к саду Пале-Рояля, задний фасад выходит в Театральный переулок.

Фасады здания исполнены в стиле итальянского возрождения и украшены каменными изваяниями аллегорических групп, аму­ров и проч., а также бюстами — Грибо­едова, Пушкина, Гоголя и Глинки.

С внешней стороны зрительного зала, на высоте бельэтажа, имеются открытые лоджии.

Фасады весьма изящны, хотя некоторые части их признаются несколь­ко тяжеловатыми.

Нельзя при этом не обратить внимания на то, что задний фасад, выходящий в Театральный пере­улок, не имеющий ни статуй, ни ко­лонн, ни других каких либо украшений, подобно главному фасаду, оказывается са­мым красивым по своим пропорциям.

Стены, сложены из местной плиты и кир­пича на отличном растворе, а части, не подверженные особой нагрузке — из штучного камня.

Здание прекрасно ошту­катурено сложным раствором в подража­ние природному камню.

Группы и статуи балюстрад и отдельно стоящие колонн вытесаны из известняка, бюсты и мелкие украшения фасада отлиты из цемен­та.

Фермы крыш над зрительным залом и над сценой — железные, все потолки сделаны из несгораемых материалов, а ле­стницы из известняка или гранита.

Зрительный зал представляет собою самую удачную часть здания и роскошно украшен разными рельефными узорами и фигурами белого цвета с позолотой, причем лучше всего отделан бельэтаж.

Отверстие и большая арка сцены окай­млены широкой рамой также белого цвета, с позолотой, и отделаны узорами с замечательным вкусом.

Весь стиль внут­ренней декорации зала подходит к сти­лю Людовика XVI; причем особенное внимание обращает на себя, прекрасный во всех отношениях, потолок.

Небесно-голубой фон, картины, формы рам ме­дальонов, амуры, карнизы, падуги, сред­ний круг над люстрой и все детали отличаются большим изяществом, а все целое производит самое приятное впечатление.

К сожалению, нельзя того же сказать о потолках парадных лестниц, которые выдержаны в стиле немецкого рококо с лепными украшениями, доволь­но тощими, несоответствующими тя­желым кариатидам, приставленным к стенам верхнего яруса лестницы.

Ниж­ние вестибюли у парадных лестниц вы­держаны в том же стиле, но с большим изяществом, с колоннами, пилястрами и арками с легкой позолотой.

Лестни­цы в три марша устроены из массивных ступенек светло-желтоватого полирован­ного известняка, с темно-желтыми пе­рилами под мрамор и с большими брон­зовыми канделябрами у подножия лест­ниц и на площадках.

При блестящем электрическом освещении эти две лест­ницы с вестибюлями производят гран­диозное впечатление.

Составители проекта театра, находясь под свежим впечатлением ужасной катастрофы Ринг-театра в Вене, обратили особенное внимание на полную безопас­ность здания в пожарном отношении и на возможность для публики, в случае несчастия, почти моментально оставить зрительный зал.

Для достижения этих целей, в проекте принята радиальная си­стема выходов, круговые фойе, обиль­ное водоснабжение и отделение сцены от зрительного зала металлическим зана­весом и каменными стенами, не имею­щими, за исключением одной железной двери, никаких сообщений с помеще­ниями, предназначенными для публики.

К достоинствам проекта принадлежать также удобное размещение зрителей, электрическое освещение и прекрасная вентиляция.

Наружный воздух пропус­кается предварительно мимо парусов, обливаемых водою, которая в знойные дни охлаждается льдом, а затем, посред­ством нагнетательного вентилятора,

приводимого в движение паровой машиной, воздух, очищенный и согретый зимою или охлажденный летом, распространяется равномерно в помещении театра.

Другой вентилятор (вытяжной) находится над отверстием потолка зри­тельного зала и приводится в движе­ние электрическим двигателем.

Театр по своей величине (всех мест 1590), по удобству внутреннего распре­деления мест, лестниц, выходов и проч., а также по роскошной отделке принад­лежит, несомненно, к замечательным со­оружениям этого рода, считается луч­шим в России и небезызвестен загра­ницей.

Заложено здание в сентябре 1883 года, а открыто в октябре 1887 года.

Стоимость его определяется в 1300000 рублей.

В 1886 году, в память 25-летнего доб­лестного царствования Государя Импе­ратора Александра II, было сооружено (на старом кладбище) здание Инвалидного дома.

Здание это имеет полтора этажа; фасад его исполнен в русском стиле пре­красной работы.

Средняя и две конце­вые части здания образуют выступы с возвышенными крышами над концевы­ми частями и башней, в роде колоколь­ни, над среднею частью, у главного вхо­да.

Фасад не оштукатурен и украшен кар­низами, арками, кокошниками и проч., вытесанными из камня, и кирпичными декоративными частями.

Комнаты пер­вого этажа, предназначенные для жилья, примыкают непосредственно к широко­му светлому каменному коридору с ок­нами, выходящими в садик.

Коридор этот служит для прогулок.

В нижнем эта­же помещается столовая и все необхо­димые службы.

Главный вход располо­жен против коридора в средней части здания, где устроена небольшая домаш­няя церковь, выступающая со стороны сада.

Проект Инвалидного дома составлен архитектором Бернардацци, который вместе с архитектором Донским, был и строителем этого красивого здания.

Тому же архитектору Бернардацци принадлежит, проект и постройка не­большого, но весьма красивого здания «Убежища», построенного в 1889 году, в память чудесного избавления от опас­ности Государя Императора и всей Цар­ской Семьи на станции Борки 17 ок­тября 1888 года.

«Убежище» помеша­ется рядом с Павловским зданием де­шевых квартир, по дороге к Ботаничес­кому саду.

Дом этот одноэтажный, ка­менный, не оштукатуренный, с весьма оригинальным фасадом в преобладаю­щем русском стиле.

Все узоры фасада прекрасной работы, вытесаны из мест­ного камня.

Внутренняя отделка дома соответствует по тщательности работы наружному фасаду; в общей зале и в ко­ридорах паркетные полы, комнаты все светлые, службы удобные.

По Старопортофракковской улице, одно возле другого, расположены пост­роенные архитектором Толвинским зда­ния городских училищ: ремесленного, шестиклассного и девичьего с профес­сиональными классами.

Фасады этих зданий в смешанном стиле, напомина­ющем готический, отчасти мавританс­кий и русский, представляют решитель­ную попытку создания особого стиля, примененного к местным материалам.

Каменные работы исполнены очень изящно и тщательно, а в девичьем учи­лище с кирпичными прослойками и разными украшениями.

Во всех трех зданиях мраморные ле­стницы, широкие коридоры, роскош­ные вестибюли, светлые и удобно раз­мещенные классные помещения, а в ре­месленном училище — хорошо сгруп­пированные, удобные и светлые мастер­ские.

Эффектно расположено на треуголь­ной Старорезничной площади здание бесплатной народной читальни с двух­классным народным училищем, постро­енное городом на средства, пожертво­ванные Городским головою Г. Г. Маразли.

Фасады здания выдержаны в русском стиле, не оштукатурены, и все украше­ния на них вытесаны из местного кам­ня и кирпича. Внутреннее распределе­ние очень удобно; пол паркетный, печи изразцовые. Проект составлен архитек­тором Дмитренко.

Для той же цели — просвещения — предназначено другое городское здание, находящееся на Старопортофранковской улице, вблизи старого кладбища, пост­роенное по проекту архитектора Дмитренко и открытое осенью 1893 года.

Зда­ние это — аудитория для народных чте­ний.

Фасад здания выдержан в строго классическом греческом стиле.

У главного подъезда фронтон с ионическими колоннами, а за ним, значительно выше, другой фронтон со стенами, превыша­ющими побочные помещения аудито­рии и обрисовывающими помещения зрительной залы и сцены.

Здание, за исключением двух колонн и боковых устоев фронтона у главного входа, не оштукатурено.

Отопление здания производится от­части посредством калориферов, отчас­ти печами, и прекрасно вентилирует­ся.

Освещение электрическое.

В здании устроен громадный зал со сценой для народного театра.

Зал этот, рассчитан­ный на тысячу с лишком зрителей, один из самых больших в Одессе: он имеет 17,5 саж. длины и 9 саж. ширины при 4,5 саж. высоты, кроме большого вес­тибюля и всех побочных помещений с широким коридором, окружающим весь зал.

На той же Старопортофранковской улице, но в другой части города, в кон­це Торговой улицы, выстроено городом по проекту инженера Ландесмана, в 1893 году новое здание второй женс­кой гимназии.

Это здание по своим размерам, внутреннему распределению классов, лестниц, коридоров, рекреаци­онного зала и проч., должно считаться одним из лучших зданий для учебных заведений.

Фасады оштукатурены и выдержаны в чистом стиле итальянс­кого возрождения с полукруглыми ок­нами, пилястрами и рустами.

Особен­но хороши большая мраморная лестни­ца в три марша, вестибюль и громад­ный рекреационный зал.

Внутренность здания украшена пилястрами и арками; верхняя площадка окружает лестницу с трех сторон свободной аркатурой с про­ходами к рекреационному залу. Зал от­делан просто, но со вкусом; пол в нем паркетный.

К тому же роду сооружений следует отнести десять зданий для народных учи­лищ, сооруженных городом в ознаме­нование десятилетия благополучного царствования Государя Императора Александра III.

Здания училищ подраз­делены на три типа: первый — для сел, второй и третий — для предместий.

Здания училищ построены почти все в два этажа или же с надстройкою для квартир учителей над среднею частью.

Все эти здания соответствуют новей­шим требованиям: классы светлые и вы­сокие, вестибюли просторные.

В неко­торых из этих училищ квартиры учите­лей помещаются в отдельных флигелях.

Фасады зданий простые, без всяких украшений, но вполне соответствуют своему назначение.

При училищах име­ются просторные дворы. Типы для этих школ составлены архитектором Ландесманом.

Кроме десяти описанных нами училищ, городом выстроено еще несколь­ко зданий для той же цели по плану того же архитектора Ландесмана, а имен­но:

— трехклассное народное училище по Старопортофранковской улице, рядом с училищем Эфрусси,

— двуклассное — на площади против здания Херсонско­го полицейского участка и

— третье, на­ходящееся на углу Большой Арнаутской и Старопортофранковской улиц.

Пос­леднее представляет собой двухэтажное каменное здание, с хорошим, без лиш­них украшений и штукатурки, фасадом, выдержано в стиле итальянского воз­рождения, с полукруглыми окнами, пи­лястрами и прямым карнизом.

Главный вход с обширным и светлым вестибю­лем, с мозаичным полом, сообщается коридорами и мраморной лестницей в три марша с внутренними помещени­ями.

В училище имеются три класса для занятий, один рукодельный класс и рекреационный зал.

Все помещения светлые, с паркетными полами.

Развитие лиманно-лечебного дела в Одессе вызвало сооружение грандиоз­ного Куяльницкого лечебного заведения; автором проекта был архитектор Толвинский.

Здание лечебного заведения по­строено по павильонной системе. Па­вильонов четыре: каждый из них состо­ит из двух отделений (для мужчин и женщин), соединенных между собою под прямым углом общим залом вось­мигранной формы.

Эти четыре группы павильонов, составляющие четыре угла большого прямоугольника, по середине которого разбит сквер, соединены меж­ду собою особыми крытыми галереями, служащими кратчайшими путями меж­ду павильонами.

Со стороны лимана к зданию примыкает особое машинное отделение, в котором находятся все при­способления для снабжения ванн заведения грязью и водой.

План заведения имеет, в общем, форму громадной рамы, стороны которой составляют крытые на арках галереи, а выступающие концы этой рамы — здания для ванн.

Длина всего здания, от качала одного корпуса до конца противоположного, 77 саж. при ширине в 61 саж.

Здание полутороэтажное.

В нижних цокольных этажах, как соединительных галерей, так и павиль­онов, расположены трубы, канализаци­онная сеть, службы и несколько квар­тир для служащих.

Вся постройка со­оружена из местного камня и кирпича; крыши сделаны из плоской марсельской черепицы.

Общий вид всего со­оружения поражает оригинальностью ар­хитектурных форм, расположением кор­пусов и внутренними размерами.

Стиль строения трудно определить: есть части в готическом, русском и мавританском стиле, а также и в стиле возрождения, как, например, внутренняя отделка большого зала в административном помещении.

Зал этот, занятый в настоящее время рестораном, очень эффектно и со вкусом декорирован пилястровой от­делкой.

Каменная работа всех фасадов исполнена хорошо; здание не оштука­турено и все украшения — карнизы, узоры, зубцы, розетки, балясины и проч., высечены из камня.

Городское лечебное заведение устроено образцово и роскошно.

Полы в номерах настланы из разноцветных плиток, все стены ок­рашены масляной краской, а в некото­рых номерах покрыты изразцами.

Зда­ние было окончено к сезону 1892 года.

Кроме Куяльницкого лечебного заведения, го­родом сооружено еще здание лечебни­цы для душевнобольных с колонией для хроников, расположенное за городом (на Слободке-Романовке), на возвышенной местности.

На первом план расположе­но двухэтажное, центральное админис­тративное здание, за ним хозяйственное, а по бокам — тоже двухэтажные зда­ния для спокойных больных, с одной стороны для мужчин, с другой — для женщин.

За отделением для спокойных расположены в таком же положении дву­хэтажные здания (мужское и женское) для беспокойных больных; за ними сле­дуют здания для буйных, а еще далее — для нечистоплотных и труднобольных.

Эти последние здания построены в один этаж.

Все отделения соединяются с ад­министративным зданием посредством широких каменных светлых коридоров, длина которых достигает до 75 саженей с каж­дой стороны.

В помещениях для боль­ных устроено калориферное, или воздуш­ное отопление с вентиляционными ка­налами.

Освещение в больнице — элек­трическое, в колонии — петролеумовое.

Все здания, как в лечебнице, так и в ко­лонии, построены из местного камня на известковом растворе и покрыты в лечебнице железными крышами, а в колонии — гонтом.

Фасады снаружи не оштукатурены, без всяких украшений, но, тем не менее, в виду хороших пропор­ций и чистой каменной кладки, вся эта группа построек производит хорошее впечатление.

Здания построены по про­екту архитектора Дмитренко, одобрен­ному профессорами Мержеевским и Маньяном.

Архитектором Яценко в 1892 году построено на средства Г. Г. Маразли весьма изящной архитектуры новое от­деление богадельни и такой же архи­тектуры на средства С. И. Черепенникова Спиридоновское отделение.

Эти сооружения занимают треугольную пло­щадь, образуемую улицами: генерала Цветаева, Мечникова и Высоким переулком. Здания расположены на углах треуголь­ника и выходят фасадами на две улицы с главными входами на срезанных уг­лах. Фасады не оштукатурены и выдержаны в стиле возрождения. Внутренние помещения удобны и просторны.

Прекрасное во всех отношениях дву­хэтажное здание построено в прошлом году, по плану архитектора Дмитренко, на Старопортофранковской улице, вооб­ще изобилующей новыми хорошими городскими сооружениями. Здание это городской приют для подкидышей.

Фасады его отличаются простотою, а план прекрасным распределением помеще­ний.

Внутреннее устройство вполне со­ответствует хорошей наружной работе.

По плану архитектора Дмитренко, в теку­щем году сооружено на средства Г. Г. Маразли другое городское красивое здание, предназначенное для помещения городс­кой бактериологической станции (в конце Херсонской улицы), у Херсонского спус­ка.

Фасады здания выходят, с одной сторо­ны на Херсонский спуск, с другой – на небольшую площадь за зданием полицейского участка.

У главного входа, обращенного к началу спуска, возвышается портик с дорическими колоннами и антаблемен­том, за которым расположена куполооб­разная крыша.

Фасады выдержаны в стиле возрождения, с пилястрами и крупными наличниками у окон.

Внутренние поме­щения распределены очень удобно: по обе­им сторонам просторного и светлого вес­тибюля расположены двери в зал и другое помещения.

Комнаты весьма светлые и вообще вполне соответствуют своему на­значению.

Все необходимые службы по­строены отдельно во дворе.

Нельзя также не упомянуть о значи­тельных городских сооружениях, нося­щих по назначению своему более ути­литарный характер. К таким сооруже­ниям надо отнести здание городских скотобоен и еще неоконченное здание крытых рынков.

Под постройку здания городских скотобоен городом был отведен большой участок городской зем­ли на Пересыпи у самого берега моря.

Мы не станем описывать все отдельные зда­ния этого грандиозного заведения, соору­женного по типу фабричной постройки, так как оно в архитектурном отношении не представляет ничего особенного.

Зда­ния скотобоен составляют целый городок и выстроены очень хорошо из местного камня и кирпича; фасады не оштукатуре­ны, а крыши с большими спусками на выступающих стропилах устроены из ли­стового железа.

Фундаменты зданий сло­жены прямо на песке, на уровне земли, и лишь подсыпаны снаружи.

Внутренность зданий отличается большой простотой и везде, где того требуют санитарные прави­ла, полы и разные специальные приспо­собления устроены из лавы, бетона, асфальта и мрамора.

Вода проведена в изобилии.

Здание выстроено, по проекту архитектора Тодорова архитектором Донским.

Второе из этих зданий — строящи­еся каменные крытые рынки, (на Но­вом базаре), которые занимают в длину всю площадь базара и выходят фасада­ми с одной стороны на эту площадь, с другой — на Торговую улицу.

Здание состоит из двух больших корпусов, с перерывом против Коблевской улицы, для прохода на площадь.

Общая длина этих корпусов составляет по улице око­ло 100 саж. и, кроме того, еще около 35 саж. длины с каждой стороны идут под прямым углом на площадь.

По уг­лам и оконечностям корпусов устрое­ны павильоны в три этажа, а между ними — помещение для крытого рын­ка.

Между павильонами по улицам и по площади устроены наружные лавки, не имеющие никакого сообщения с внутренними помещениями рынка.

В первом, большем, корпусе устроены громадные подвалы и ходы под каменными сводами.

Каменные башни по крыты листовым железом на деревянных стропилах.

Внутренняя ширина этого помещения 12 саж.

Это широкое пространство предполагается разделить на три части металлическими столба­ми, с оставлением промежутка для сред­него прохода в 6 саж., а для боковых по 3 саж.

Фермы и вся крыша предполага­ются металлические.

Стены построены из местного камня.

Павильоны соеди­нены между собою громадными арка­ми.

В павильонах проектированы лест­ницы к верхним помещениям, пред­назначающимся для склада разных про­дуктов.

Фасады рынка выдержаны в строгом стиле возрождения; все пропор­ции чрезвычайно удачны, и хотя зда­ние снаружи не оштукатурено, но бла­годаря чистой отделки каменной клад­ки, все пилястры, карнизы, арки и проч. обрисовываются самым отчетливым образом.

Проект составлен архитекто­ром Тодоровым.

Кроме описанных нами сооружений, воздвигнутых Городским общественным управлением, в Одессе есть несколько обращающих на себя внимание постро­ек, сооруженных на средства казны и ча­стных лиц.

Из первых мы можем ука­зать на здание юнкерского пехотного учи­лища, находящееся на Старопортофранковской улице, в начале дороги на Ма­лый Фонтан.

Здание это отличается сво­ими размерами; фасад его очень прост, без всяких украшений, пилястров или колонн, но, тем не менее, выдается круп­ными деталями и солидностью работы.

Все здание оштукатурено; отопление в нем пароводяное. Внутри здания име­ются громадные залы и прекрасные спаль­ные комнаты.

Училище построено по проекту архитектора Мааса.

При постройке этого здания впервые в Одессе было испытание строительных материалов, производившееся военным инженером Гибшем.

Другое здание, сооруженное казной — это дом Одесской конторы государ­ственного банка (на углу Почтовой и Польской улиц). Архитектура его совер­шенно простая, без пилястров или иных украшений, но по высоте этажей и сво­им пропорциям заслуживает полного внимания.

Фасады оштукатурены.

Внут­ренние помещения — канцелярия, кла­довые, зала заседаний и квартиры рас­положены чрезвычайно удобно.

Здание построено весьма солидно.

Оно соору­жено инженером Н. А. Лишиным по планам архитектора Мааса.

Кроме этих зданий, на Старопортофранковской улице, вблизи Градоначальнической, находится большое двухэтаж­ное здание второй мужской гимназии, построенное по плану архитектора Мазирова.

Фасад здания исполнен в стиле Возрождения, с пилястровой архитекту­рой.

Классы просторны и удобны, а для рекреаций устроены весьма широкие и светлые коридоры.

По проекту того же архитектора и для той же цели построено (на Михайловс­кой площади, возле Михайловского мо­настыря) большое трехэтажное здание третьей мужской гимназии.

Корпусы строения расположены с двух сторон перпендикулярно один к другому и со­единены срезанным углом, в котором устроен главный ход в гимназию.

Фа­сад здания представляет соединение сти­лей романского, флорентийского и эпо­хи возрождения, без всяких украшений. Лестницы внутри здания и рекреаци­онный зал очень эффектны; классы и коридоры светлы и очень просторны.

Особенное внимание обращает на себя новое здание тюремного замка, на­чатое в 1891 и оконченное в 1894 году. Здание сооружено по проекту профес­сора архитектуры Томишко и инженер-архитектора Влодека, из которых после­дний был и его строителем.

Новая тюрь­ма выстроена по дороге к Большому Фонтану, за новым христианским клад­бищем, на отведенном городом участке земли, мерою свыше 15 десятин, из ко­торых 5 заняты строениями и дворами, а остальные предназначены для обработ­ки арестованных.

Главное здание мужской тюрьмы со­стоит из центральной башни (в 9 саж. высоты), покрытой куполом, от кото­рой в крестообразном направлении рас­ходятся четыре крыла; каждое крыло со­стоит из галереи в длину и ширину че­тырех этажей и камер, расположенных по бокам галереи, на 450 человек; меж­ду галереями и лестницами устроены балконы для перехода.

Отопление водяное, а для вентиляции принята система побудительной тяги посредством ка­лориферов, расположенных на чердаке и соединенных со всеми камерами.

Церковь имеет 45 саж. площади.

Все здание построено из кирпича; ле­стницы железные, а полы асфальтовые и мозаичные.

Женское отделение по­строено по аналогичному типу с мужс­ким.

В нем устроено 60 одиночных ка­мер и общее помещение на 40 человек.

Административное здание и все служ­бы устроены прекрасно.

Нельзя также не упомянуть о строя­щемся, по проекту архитектора Толвинского, здании для судебных установлений, которое расположено подле Александров­ского полицейского участка.

Главный фа­сад, обращенный на площадь, выдержан в стиле возрождения.

Широкий вести­бюль с мраморным полом и потолком,

отделанным лепной работой, ведет в разные отделения Окружного суда и Судеб­ной палаты.

Лестницы мраморные, полы в вестибюлях других этажей мозаичные, а в залах покрыты линолеумом.

Из сооружений, воздвигнутых разно­временно на средства обществ и отдель­ных лиц, мы можем указать на здание Одесского коммерческого училища (по Преображенской улице), построенное одесским купечеством по проекту ар­хитектора Гонсиоровского.

Это прекрас­ное здание в два этажа, с жилыми и не­жилыми полуподвалами, отличается сво­им красивым фасадом в стиле итальян­ского возрождения.

В среднем выступе, над главным входом, возвышается пор­тик с четырьмя ионическими колонна­ми, фронтоном и антаблементом.

Меж­ду колоннами находятся три больших полукруглых окна, а по бокам портика две ниши со статуями; нижний этаж отделан крупными рустами.

Внутри здания обращает на себя внимание парадная мраморная лестница в три марша, с ши­рокой площадкой между ними, и круго­вая с арками и пилястрами открытая лод­жия в верхнем этаже.

Не менее хорош и большой зал, украшенный также пиляс­трами и панелями, в котором стоит под бархатной драпировкой на черном пье­дестале великолепная из белого мрамора статуя Императора Александра II, изоб­раженного во весь рост, в царской ман­тии, с державой и скипетром в руках.

Статуя эта была заказана в Италии и сде­лана из цельного мрамора.

При училище есть очень изящная небольшая церковь, во имя Св. Александра Невского.

Стро­ителем здания был А. Н. Пашков.

Масовский ночлежный приют, в два этажа, построен, в память барона А. Э. Маса, его наследниками на Старопортофранковской улице по проекту архитектора Тодорова.

Фасады здания не оштукатурены и совершенно просты; вестибюль довольно просторен, за ним следует лестница в три марша из непо­лированного гранита, ведущая в верх­ний этаж. Полы асфальтовые и цемент­ные.

Залы занимают в ширину все про­странство между наружными стенами, так что окна имеются с обеих сторон помещений, что очень важно в гигие­ническом отношении.

Здание школы садоводства сооруже­но на средства Г. Г. Маразли на его же даче, на Малом Фонтане (санаторий СБУ «Одесса»).

Все помеще­ния расположены в трех отдельных зда­ниях.

В одном из них (двухэтажном) имеются: домовая церковь, два класса и квартира для священника; во втором, также в два этажа — спальни для уче­ников, столовая, кухня и квартира для учителя и управляющего школой, и в третьем — одноэтажном здании — мастерские, плодосушильня и прочие службы.

Здания построены из местного камня в англоготическом стиле.

Постройки про­изведены в 1886 — 1889 годах по проек­там архитекторов Клейна и Толвинского.

Большое трехэтажное, с подвалами, здание Андреевского подворья (на Но­ворыбной улице) прекрасно выстроено в чисто-русском стиле.

Фасад тщатель­но оштукатурен и своими небольши­ми окнами, окошечками, пилястрами, карнизами и проч., прекрасно обрабо­танными в деталях, производит самое приятное впечатлите. Это единствен­ный дом в нашем городе, который, при таких значительных размерах, был выс­троен в русском стиле.

В верхнем эта­же помещается прекрасно отделанная церковь с роскошной лестницей.

Зда­ние строилось по плану архитектора Дмитренко.

Приют Императрицы Марии Федоровны построен в 1892 году, недалеко от юнкерского училища, заботами по­печительницы приюта Н. М. Зеленой и директора приюта И. А. Казаринова, по проекту архитектора Влодека.

Это прекрасное двухэтажное каменное здание с красивым фасадом в стиле воз­рождения, с пилястрами и полукруглы­ми окнами, выстроено из хороших ма­териалов не только по отношению к фа­саду, но и внутренней отделке.

Все печи изразцовые, полы паркет­ные, а в коридорах — мозаичные, лест­ница мраморная; комнаты высокие, светлые с вентиляцией.

Пассажирский вокзал — одна из крупнейших построек нашего города после городского театра.

Здание пасса­жирского вокзала выходит главным фа­садом против Пушкинской улицы, от которой он отделяется большой площадью с прекрасным сквером.

Против этого сквера главный подъезд к вокзалу для пассажиров первого и второго классов; для пассажиров третьего класса имеется другой подъезд со стороны Сенной пло­щади, а для прибывающих пассажиров — со стороны площади Куликово поле; на эту же площадь выходит выстроен­ный совершенно отдельно от общего зда­ния царский павильон.

Вокзал больших размеров и очень удлинен.

Высота зда­ния кажется недостаточной в сравнении с его длиной.

Внутренняя высота вести­бюля и зала совершенно пропорциональ­на.

Главный фасад выдержан в стиле клас­сического возрождения, боковые фаса­ды в том же стиле, но проще.

У главно­го подъезда три большие арки с дори­ческими колоннами и гранитными сту­пеньками; по краям два выступа с од­ним окном в каждом, а над окнами круг­лые ниши.

Эта часть здания заканчива­ется антаблементом с фронтонами бокам, а над средней аркой — часами и двумя фигурами по бокам.

Боковые части, с тремя парными окнами с каждой стороны, отступают в глубь от этой части главного фасада.

Оштукатуре­ны все фасады самым тщательным обра­зом, и все детали, как снаружи, так и внутри, очень изящной работы. Вести­бюль выложен разноцветными плитка­ми, а все пилястры, карнизы и тяги рас­писаны очень эффектно в несколько то­нов.

В зале для пассажиров пол паркет­ный и потолки расписаны. Зал для при­бывающих пассажиров гораздо проще.

Вокзал отапливается паром и освещает­ся газом.

Здание проектировано архитек­тором Шретером, а сооружено архитек­тором Бернардацци; строителями были инженер Шевцов и архитектор Лонский.

Здание Кредитного общества (по улице Гоголя) представляет собой прекрасно выстроенное одноэтажное, но очень высокое здание, с подвалом, в чистом стиле возрождения.

Фасад обли­цован белым инкерманским камнем, а цоколь построен из местного плитняка самых крупных размеров.

Архитектура пилястровая в коринфском стиле; у главного входа большая полукруглая арка с замком и венками, а по бокам две по­луколонны на высоком цоколе, затем фронтон и герб города Одессы.

Дальше по фасаду идут коринфские пилястры между окнами, а над ними прекрасный карниз с аттиком.

Пропорции всего зда­ния вообще очень хороши.

Внутренний вестибюль с дорическими колоннами и большой зал с роскошным лепным по­толком, пилястрами и панелями очень эффектны.

Здание построено по проек­ту архитектора Люикса.

Здание Одесского отделения Импе­раторского технического общества (в конце улицы Новосельского) построено в 1892 — 1894 годах из местных материалов и из белого инкерманского камня.

Фасад в русском стиле и не оштукатурен.

У главного входа (против Княжеской ули­цы) устроен открытый подъезд, примы­кающий к наружной лестнице в не­сколько ступенек.

Над этим входом три полукруглых окна, а над ними — полу­круглая арка.

Выше идет карниз, при­поднятый над аркой фронтона, над ко­торым установлена каменная рельефная надпись и орел.

Наличники окон и большая арка сделаны из белого камня. Фасады в деталях не окончены.

Вести­бюль просторный и невысокий.

Из ве­стибюля ход в боковые помещения и большой роскошный зал.

Отделка пос­леднего была закончена, по проекту ар­хитектора Шейрембрандта, в чисто ита­льянском стиле возрождения, с пиляс­трами, нишами, картинами и проч.; весь зал декорирован фресками.

Составите­лем проекта был архитектор Меснер. проект же фасада принадлежит архитек­тору Бернардацци.

В здании этом, спе­циально приспособленном для нужд Тех­нического общества, помещается, меж­ду прочим, и учрежденная обществом школа десятников.

Здание Земского банка (по Садовой улице) каменное, большое, двухэтажное с подвалами, по­строено из местных материалов и ош­тукатурено.

Фасад в стиле итальянского возрождения, с крупными рустами и пи­лястрами ионического ордера в нижнем этаже и прекрасным карнизом с атти­ком и парапетом в верхнем.

Внутрен­нее устройство совершенно соответству­ет наружному виду.

Большой зал, лест­ница и все комнаты отличаются вели­чиной, а также и обилием света.

Зда­ние построено по проекту архитектора Мааса.

Вышеприведенным описанием со­оружений нашего города исчерпывает­ся почти все, что могло служить к оп­ределению, как хода развития местной архитектуры, так и ее особенностей.

В заключение же считаем не лишним ска­зать несколько слов о памятниках.

Переходя к описанию памятников.

Прежде всего, должно остановиться на первом по времени сооружению — на памятнике дюку де Ришелье, воздвиг­нутом в 1827 — 1829 годах.

Оставляя Одессу, граф Ланжерон пер­вый подал мысль о сооружении этого памятника по добровольной подписке.

Мысль эта была приведена в исполне­ние во время управления краем графом Воронцовым, и 30 июля 1827 года про­изведена была закладка памятника, во время которой, после молебствия и вящения места, в углубление самого боль­шого камня фундамента положены были раз­ные медали и монеты, вычеканенные в цар­ствование — Людовика XVI, Екатерины II, Павла I, Александра I и Людовика XVIII, ко­торым де Ришелье имел счастье служить. Вместе с этими монетами были положены: медаль Императора Николая I, несколько се­ребряных монет 1827 года и бронзовый ме­дальон с изображением герцога, выбитый по случаю смерти его в Париже в 1822 году.

В 1829 году, 2 апреля, памятник незабвен­ному де Ришелье был торжественно открыт. Памятник находится на Николаевс­ком бульваре, против большой камен­ной лестницы, ведущей к Приморской улице. Он не велик: статуя тончайшей работы, больше натуральной величины, отлита из бронзы и представляет де Ри­шелье в римской тоге с непокрытой го­ловой; правая рука протянута по направ­ленно к морю, левая — держит свиток. Статуя поставлена на квадратном с карнизом гранитном пьедестале розоватого цвета, установленном на широком с от­косами цоколе из такого же гранита. С трех сторон пьедестала имеются аллего­рические бронзовые барельефы, изоб­ражающее торговлю, правосудие и зем­леделие, а с лицевой стороны вырезаны следующие слова:

«Герцогу Эммануилу Ришелье, управ­лявшему с 1803 по 1814 год Новорос­сийским краем и положившему осно­вание благосостоянию Одессы. Благо­дарные к незабвенным его трудам жи­тели всех сословий сего города и губер­ний: Екатеринославской, Херсонской и Таврической воздвигли памятник сей в 1826 году при Новороссийском гене­рал-губернаторе графе Воронцове».

У подножия памятника с четырех сто­рон расположено по четыре ступени. Монумент по своим прекрасным про­порциям между статуей и пьедесталом, полнейшей гармонии во всех его частях, изяществу работы — в особенности бронзовых частей, составляет лучшее украшение нашего города.

Как видно, памятник проектирован рукой недюжинного художника: избран­ное для него место, по оси монументаль­ной лестницы и Екатерининской улицы, заканчивающееся у бульвара двумя дома­ми с вогнутыми фасадами подобной ар­хитектуры, наводит на мысль, что распо­ложение упомянутых сооружений в том виде, как они теперь существуют, были заранее обдуманы талантливым человеком.

Бронзовый памятник де Ришелье был отлит в Париже, но имя скульпто­ра, к сожалению, нам неизвестно.

Следующим по времени сооружения был памятник князю Михаилу Семе­новичу Воронцову (на Соборной пло­щади). Светлейший изображен облачен­ным в мантию с фельдмаршальским жезлом в руке и с обнаженной головой. Квадратный массивный пьедестал из полированного гранита установлен на широком цоколе.

На передней стороне пьедестала сде­лана следующая надпись, окаймленная рамою: «Светлейшему князю Михаилу Семеновичу Воронцову благодарные со­отечественники 1863 года», на проти­воположной стороне пьедестала: «Гене­рал-губернатору Новороссийского края и Бессарабии 1823 — 1854»; на осталь­ных двух сторонах помещены бронзо­вые барельефные изображения битвы при Краоне и взятия Варны, с надпися­ми: «Краон 1814» и «Варна 1828».

Памятник окружен тумбами с герба­ми князя, соединенными между собою цепями. Бронзовая статуя исполнена прекрасно, приблизительно вдвое более натуральной величины, и отличается за­мечательным сходством. Статуя была от­лита в Мюнхене. Скульптор — Ф. Бруггер, архитектор — Ф. Боффо.

На Николаевском бульваре, на площадке против главного фасада здания Думы, находится памятник А. С. Пуш­кину, сооруженный местным Славянс­ким обществом на собранные по под­писке суммы, при значительном пожер­твовании со стороны Городского обще­ственного управления.

Бюст поэта установлен на пьедеста­ле, основанием для которого служит фонтан. На составление проекта этого памятника был назначен конкурс, на ко­торый было представлено несколько проектов. Из них самым подходящим оказался проект, составленный архитек­тором Васильевым. К сожалению, па­мятник не был сооружен во всем со­гласно проекту. В нем было сделано мно­го изменений, после чего получилось не вполне удачное произведение.

К углам средней части пьедестала прикреплены бронзовые изображения дельфинов. Из пастей дельфинов бьют небольшие струи воды, стекающей в чу­гунные вазы, установленные в самом бас­сейне на гранитных тумбочках. С двух сторон среднего бассейна, из которого выходит пьедестал памятника, придела­ны еще два небольшие округленные бас­сейны из того же неполированного гра­нита, а с лицевой и задней стороны — по три гранитных ступеньки. На сторо­не памятника, обращенной к бульвару, сделана надпись: «А. С. Пушкину — граждане Одессы», а на противополож­ной стороне — «сооружен в 1888 году».

Самый роскошный по качеству упот­ребленных на сооружение его материалов — это памятник Императору Александру II, открытый в мае 1891 года. Памятник сооружен в Александровском парке, на том месте, где 7 сентября 1875 года в Бозе почивший Император Александр II рас­смотрел и утвердил план парка и собствен­норучно посадил первое дерево. Это дерево окружено чугунную с позолотой ре­шеткой, а по соседству с ним, на неболь­шом холме, возвышается памятник. Он состоит из лабрадорной колонны с пье­десталом из такого же камня, площадкой и гранитными ступеньками. Все камен­ные части прекрасно отполированы. На одной стороне памятника, на доске из красного полированного песчаника, по­мещен медальон Государя из белого мра­мора и надпись: «Александру II благодар­ная Одесса», герб города, корона, скипетр, меч и жезл; на другой стороне, на такой же доске красного песчаника, надпись: «На сем месте Царь-Освободитель 7 сентяб­ря 1875 года соизволил быть парку име­ни Его и посадил первое дерево». Сама колонна гладкая, с бронзовою капителью и четырьмя бронзовыми орлами. Колон­ну венчает расположенная на подушке шапка Мономаха из бронзы. Памятник проектирован и построен скульптором Н. И. Бариновым.

На городском кладбище установлен громадный из темно-красного гранита памятник генералу Ф. Ф. Радецкому на пятиметровой скале, символизирующей гору Св. Николая на Шипке, где был со­оружен крест и бронзовая статуя гене­рала работы В. Шервуда. Памятник ок­ружают двенадцать тумб. На этих тум­бах установлены трофейные турецкие пушки, взятые в кампании 1877-1878 годов. Их попирают орлы с распростер­тыми крыльями, гордо смотрящие во все стороны света. Кстати, памятник гре­надерам, героям Плевны, работы В. Шер­вуда, стоит в самом центре Москвы, у Ильинских ворот.

В близком будущем город украсится красивым большим памятником Осно­вательнице города, Императрице Екате­рине II. Проект этого памятника, на со­оружение которого назначено городом 50000 руб., уже утвержден. На эту работу был назначен всеобщий конкурс, с первой премией в 2000 руб. Представлено было много проектов, из которых, по заключению жюри, был избран, как удовлетворявши всем требованиям кон­курсных условий, проект под девизом «Одесса-Порт», автором которого ока­зался архитектор Дмитренко. Монумент состоит из широкого круглого пьедес­тала, основание которого с двумя полу­круглыми всходами кз ступеней, напо­минает собою портовую набережную. По сторонам пьедестала располагаются фигуры: князя Потемкина-Таврическо­го, графа Зубова, Деволана и де Рибаса.
На пьедестале фигура Императрицы Екатерины, попирающая ногой турецкий флаг, в правой руке Она имеет указ об основании города Одессы. В общем, проект чрезвычайно красив и эффек­тен. Цоколь, пьедестал и ступеньки бу­дут сделаны из гранита, а все фигуры и украшения из бронзы.