Одесса — жемчужина у моря

Некоторые его постройки, в качестве образцовых, приводятся в путеводителях по городу конца XIX в.

Постройки И. Ф. Яценко отличаются грациознос­тью, точно найденными пропорциями.

Как и многие другие зодчие, начинав­шие свою карьеру в Одессе, выпускник столичного института гражданских ин­женеров И. Ф. Яценко в конце 1880-х гг. строит ряд небольших жилых зданий в районе Молдаванки.

Среди наиболее интересных работ — дома по ул. Колонтаевской (Дзержинского), 14; Старопортофранковской, 87 (1887); здание по ул. Лазарева, 4 (1891), единственным укра­шением которого стали кованые ворота.

Нарядны постройки И. Ф. Яценко в цен­тральных кварталах города.

Насыщены выразительной, почти скульптурной пла­стикой фасады домов но ул. Троицкой, 39; Еврейской, 57 (1893); у трехэтаж­ных жилых зданий по ул. Канатной, 54 (1888) и Княжеской, 19 (нач. 1890-х).

Особого внимания заслуживает дом по ул. Ланжероновской, 10.

Он вырос ря­дом с театром и подчеркнул своим мельченным декором монументальность его объемов.

Первый этаж несколько выше последующих.

Здесь размещалась редакция газеты «Одесский листок» (сейчас — загс Приморского района).

Рациональным решением отличался комплекс зданий богадельни (1892) за Чумной горой.

По сравнению с плани­ровками жилых зданий, грешившими порой (в борьбе за каждый квадратный метр площади) отсутствием завершен­ной схемы, здесь превалирует функци­ональная четкость; проблемам зониро­вания и рационального размещения на участке уделено особое внимание при разработке проектов курорта «Хаджибей» и детской больницы.

В. А. Шретер (1839-1901) всю созна­тельную жизнь провел в Петербурге. Там он с блеском окончил в 1852 г. Академию художеств по классу именитых зодчих — К. АТона и А. И. Штакешннейдера.

Важной градостроительной доминан­той Одессы стала изящная постройка ре­форматской церкви, расположившейся у пересечения нынешних улиц Пастера и Преображенской. Ее архитектура напол­нена реминисценциями на тему северо­европейской готики, впервые опробован­ными В. А. Шретером при проектирова­нии тартуской церкви Петри.

Главный фасад облицован красным кирпичом, придающим его облику не­которую строгость и графическую четкость линиям. На фоне терракотовых поверхностей эффектно выглядят наряд­ные наличники больших спаренных окон и портал главного входа. Своеобразие по­стройке придает крутая двухскатная кры­ша с тремя башенками, увенчанная изящ­ной «иглой» миниатюрной звонницы. Строительство здания осуществлялось архитекторами А. И. Бернардацци, А, Б. Минкусом, инженером X. Я. Скведером. Даже если бы это была единственная по­стройка, созданная по проекту зодчего, имя его заслуженно было бы внесено в список творцов архитектурного облика нашего города.

Он приехал в Одессу уже состояв­шимся мастером и отдал городу 13 лет своей жизни и творчества (1890-1903). Известно, что Г. К. Шеврембрандт зани­мался в Одессе частной практикой, уча­ствовал в многочисленных конкурсах проектов. Лучшие из его работ были опубликованы в 1899 г. в столичном журнале «Зодчий».

В 1890-1891 гг. для князя Гагарина завершилась перестройка здания на Ека­терининской площади (пл. Потемкинцев), 7 (построено в середине XIX в. по проекту арх. II- Л. Черкунова). Дворец приобрел новое решение главного фасада. Здесь царит затейливый декор необарочного характера, присущий постройкам Г. К. Шеврембрандта. Полу­колонны, сочные наличники и тяги, картуши и гирлянды сплетаются в еди­ную скульптурную композицию.

Еще две реконструктивные работы выполнил мастер на Приморском буль­варе. Это изобилующий лепниной фа­сад четырехэтажного доходного дома № 5 (б. Лерхе, 1895) и обращенный к фор­мам зодчества первой половины XIX в. фасад особняка А. Гринберга (1892) № 12. Стилистике фасадов здесь соот­ветствуют интерьеры роскошных зал.

Высокое мастерство художника-деко­ратора проявил Г. К. Шеврембрандт при решении интерьеров здания Одесского отделения русского технического Обще­ства (ныне физико-химический отдел АН УССР по ул. Княжеской, 1 (1894 г. — арх. А. И. Бернардацци и Э. Я. Меснер). Резные филенчатые панели, дверные

полотна из красного дерева, пышная лепнина плафонов контрастируют со строгими фасадами постройки зна­менитого Одесского оперного театра).

По разработкам А. Э. Шейнса в Одес­се было построено несколько обществен­ных зданий, необходимость в которых резко ощущалась в то время. Это сиротс­кий дом в Ботаническом саду (1876, с инж. М. У. Жюньеном); приют отбыв­ших наказание — там же (1893); бога­дельня и жилой дом лютеранской церк­ви в переулке Топольского (1887); при­стройка к городской богадельне у старого кладбища (1881 г.). В их простых объе­мах, строгой функциональной направлен­ности, экономичности чувствуется раци­оналистический подход автора к архитек­туре. Простой, но далеко не примитивный характер носили такие чисто утилитарные постройки, как конюшни завода Белино-Фендерих (1887), конный рынок и свиной двор на Пересыпи (1896, с арх. Э. Я. Меснером и В. А. Домбровским). А. Э. Шейнс, наряду с индивиду­альными, широко использовал лепные изделия массового производства. И это не лишало здания их самобытности. За счет чувства меры в декоре, они разли­чимы среди сотен других.

Легкий декор покрывает фасады домов по ул. Екатерининской, 22 (1887), Канат­ной, 84 (1881), Ришельевской, 56 (1892). Более пластичны дома по ул. Полицейс­кой (Бунина), И (1882), Коблевской, 25 и Толстого, 30 (1899-1900). Однако и они не утрачивают ясности формы. Пожалуй, единственным отступлени­ем в ряду построек А. Э. Шейнса мож­но назвать большой доходный дом на углу ул. Садовой и Дворянской (1887). Плоскости его фасадов «разрезаны» мощными пилястрами большого ордера. Сочные формы кронштейнов, укра­шенных дубовыми венками, крупные русты первого этажа подчеркивают мас­штаб здания.

Профессиональным мастером в 1889 году Н. К Толвинский приезжает в наш го­род. Ему без малого 32 года, за плечами блестяще оконченный архитектурный фа­культет, ряд интересных конкурсных работ.

В конце 1880-х начале 1890-х годов он строит несколько жклых зданий. Среди них — созданные в сотрудничестве с мо­лодым архитектором А. Б. Минкусом: дом по ул. Пастера, 28 (1890 г.); по ул. Канат­ной, 10; дом на углу улиц Преображенс­кой и Новосельского.

Особую славу, однако, принесло Толвинскому проектирование и строитель­ство крупнейших общественных зданий города, возведение которых было приуро­чено к 100-летнему юбилею Одессы.

Так, в 1892 году заканчивается пост­ройка лечебного корпуса популярной одесской здравницы «Куяльник».

Наиболее престижной работой для мастера стало строительство в 1890-е годы зда­ния земской управы и судебных установ­лений, завершившее композицию привок­зальной площади, с которой, по сути дела, начинается знакомство с городом.

Сейчас это монументальное здание за­нимают административные службы и общественные организации управления Одесской железной дороги,

Значительных успехов достиг зодчий в проектировании учебных заведений.

Корпуса, созданные Толвинским, отлича­ются четким распределением помещений, объединенных просторными вестибюля­ми, светлыми аудиториями, изысканно строгими фазами.

Эти качества прису­щи корпусу факультетов физики и хи­мии Одесского университета, выходяще­му на ул. Пастера (1897-1898); комплек­су зданий медицинского института по нынешней ул. Академика Павлова; ремесленному, народному и женскому училищам (здания по ул. Старопортофранковской); школе садоводства на территории ны­нешнего санатория им. Чкалова (1899 г.).

Много сил и времени отдавал академик Н. К. Толвинский преподавательской ра­боте в стенах Одесского художественно­го училища. В его мастерской стажиро­вались ведущие архитекторы из многих городов юга страны.

Огромное влияние на молодого архитек­тора оказало сотрудничество с ведущими мастерами начала XX века — Ю. М. Дмитренко и В. А. Домбровским. Он принял участие в проектировании и строительстве жилых домов по ул. Ришельевской, 12 (1899-1900). Маразлиевской, 4 (1899), гос­тиницы — «Лондонская» на Приморском буль­варе (1899). Последняя — одна из извест­нейших построек Ю. М. Дмитренко – во многом послужила прототипом при реше­нии выполненного в стилистике флорен­тийского возрождения декоративного убран­ства фасадов и интерьеров концертного зала «Унион» (Клуб железнодорожников) по ул. Троицкой, 43 (1901-1902, с арх. А. Р. Рейхенбергом), дома по ул. Осипова, 6 (1901).

Он родился в 1836 г. в Кишиневе. Вполне вероятно, что решающее влия­ние на выбор профессии оказал его дед — Михаил Семенович Озмидов, извес­тный на юге страны зодчий, исполняв­ший с 1815 года обязанности архитек­тора Бессарабии.

После окончания гимназии в 1853 г. М. Л. Озмидов поступил в столичное стро­ительное училище, преобразованное по­зднее в институт гражданских инженеров.

Через 7 лет выпускник «по 1 разря­ду»- получил назначение в Одесский строительный комитет помощником архитектора. Богатые традиции коми­тета, умелое руководство ведущих мас­теров А. И. Демисенкова и Ф. О. Мо­ранди оказали хорошую услугу в совер­шенствовании практических навыков М. П. Озмидова.

Зрелым специалистом зарекомендовал себя М. П. Озмидов во время строи­тельства Одесско-Кременчугской железной дороги (1866-1870). Дорога эта еще на­дежнее связала город и порт с важнейшим аграрно-промышленным районом Украи­ны (первый — Одесско-Парканский уча­сток дороги — был сдан еще в 1865 г,).

На рубеже 1870-х гг. бурно развиваю­щийся город вплотную подошел к реше­нию вопросов благоустройства централь­ных улиц. Техник строительного отделе­ния городской управы МЛ. Озмидов воз­главил проектные и строительные работы по мощению улиц гранитом, устройству водопровода и ливневой канализации (1870-1875). Не без его участия Одесса стала «выбираться из грязи».

Выполнил М. П. Озмидов и некото­рые работы в области «объемного проек­тирования». Среди воплощенных в нату­ре — жилой дом на углу ул. Мечникова и Ясиновского (1874), ряд хозяйственных построек в центральных городских кварталах.

Дом по ул. Преображенской, 23 (1887, некоторые источники указыва­ют на участие в разработке проекта зда­ния арх. А. Ниеса). Любимыми тема­ми своеобразного убранства фасадов ста­новятся виноградные листья и гроздья, тонко прорисованные картуши, женские головки — маскароны, неоольшие скругленные фронтоны.

Эти декоратив­ные элементы Э. Я. Меснер заимство­вал из западноевропейской архитектуры XVII века. Вслед за частными заказами Э. Я. Меснеру поступают предложения осу­ществлять строительство общественных и производственных зданий. Он участву­ет в проектировании здания Одесского отделения Российского технического общества (ныне — корпус физико-хи­мического института АН УССР) по Кня­жескому пер., 1 (построено в 1892 — 1894 гг. в соавторстве с арх. А. О. Бернардацци, Г. К. Шеврембрандтом, инж. П. С. Чеховичем), а также зданий городских прачечной и хлебопекарни на Слободке — Романовке с применением металличес­кого каркаса (1899 г.).

Три жилых дома: принадлежавший Михайловскому монастырю на ул. Ус­пенской (не сохранился), собственный дом В. Мааса по ул. Садовой, 7 и дом на ул. Коблевской (все 1875)

Особый интерес с композиционно-стилистической точки зрения представ­ляют общественные постройки. Среди них решенное на базе четкой функцио­нальной схемы здание водолечебницы Я. Валика по ул. Щепкина, 18 (1876, пере­строено арх. А. И. Бернардацци, сейчас — корпус ОГАХ). Рядом с эклектичными фасада своих «соседей» оно выигрывает изысканной стилистикой, апеллирующей к формам арабской средневековой архи­тектуры. В том же году по проекту зод­чего закончилось строительство обшир­ного комплекса семинарии и церкви у пересечения ул. Почтовой (Жуковского) и Александровского проспекта (ныне клуб им. Леси Украинки и техникум), рекон­струированным в конце века архитекто­ром Л. Ф. Прокоповичем.

Совместно с архитектором Д. Е. Мазировым В. Ф. Маас разработал чертежи здания 3-й городской казенной гимназии в начале ул. Успенской (у старой границы порто-франко) и курировал его строительство. Особого успеха добился мастер в проектировании зданий кредитно-фи­нансовых учреждений. По его разработ­кам, в частности, были построены зда­ния Одесской конторы Государственного банка на углу ул. Почтовой и Польской (1880, с инженерами М. А. и Н. А. Пишиными) и Земского банка по ул. Садо­вой, 3 (1882, с архитектором А. К. Штем­пелем). Их монументальные объемы ос­нащены «неоренессансным» декором. Входы акцентированы большими, не ли­шенными изящества козырьками.

На протяжении 30 лет П. У. Клейн проектировал и строил здания, добива­ясь гармонии планировочных решений со своеобразным внешним обликом.

Первоначально в кирпичную кладку «вкраплялись» традиционные декоративные элементы архитектуры второй половины XIX века. Например, фасад дома по улице Б. Арнаутская, 75 (нач. 1880-х) изобилует карнизами, нишами, лопатками. Однако очень скоро мастер отказывается от них — единственными пластическими украшениями на фоне высококачественного облицовочного кир­пича оставались металлические фигурные накладки, вставки из белого резного кам­ня. Таковы фасады домов по улице Тор­говой, 8 (1881) и по улице Новой, 9 (1879). Полихромная керамика здесь на­поминает то узоры вышивки «крестом», то плетенку, то рогожку — мотивы, ши­роко использовавшиеся в демократичес­ком фольклорном варианте «русского» стиля В. А. Гартмана.

Эти приемы находят развитие в пост­ройках периода романтической архитек­туры конца XIX века.

С успехом применяет их Клейн при строительстве школы садоводства на Французском бульваре (1886-1889, совместно с арх. Н. К. Толвинским); в поражающей изяществом бывшей даче В. Параскевы на Французком бульваре (1890-е); бумаго — джутовой фабрики по улице Стуса (Володарского), 1.

Подлинным расцветом творчества П. У.Клейна становятся 1900-е годы.

Ма­стерски, с изысканным вкусом выпол­нил он фасады хирургического отделения городской больницы по улице Б. Хмель­ницкого, (1899 с арх. А. Б. Минкусом); дворовых флигелей дома по улице Гре­ческой, И (1901), бывшего дома В. Трестера в переулке Ляпунова, 7 (1902).

В 1862 г. достаточно опытному 38-летнему специалисту предложили осво­бодившуюся в Одессе должность архи­тектора Ришельевского лицея (до этого момента ее занимал А. С. Шашин), за­тем — Одесского учебного округа. В те годы завершались отделочные работы в корпусах и благоустройство участка уни­верситета между ул. Дворянской и Пастера; велся ремонт и перепланировка Ришельевской гимназии (ныне — зда­ния медицинского училища № 3) по ул. Садовой, 1. В 1871 г. близ дачи Ланжерона на территории современного парка им. Т. Г. Шевченко под надзором П. В. Йодко была построена астроно­мическая обсерватория университета, реконструированная и расширенная за­тем архитекторами Н. К. Толвинским и А. И. Бернардацци. Рядом в 1874 г. было возведено здание третьей казен­ной гимназии.

Переехав в Херсон на более высоко­оплачиваемую должность епархиально­го архитектора, П. В. Йодко продолжал проектировать для Одессы. Так, напри­мер, по его разработкам в 1875-1876 гг. строились духовное училище Петропав­ловской церкви на Молдаванке (не со­хранилось), здание духовной консисто­рии в комплексе епископской резиден­ции (дом № 5а по Ольгиевскому спус­ку, главный корпус епархиального учи­лища на ул. Успенской (Чичерина), 4.

Лев Львович Влодек родился в 1842 году. Годы его юности прошли в Жито­мире, где он в 17 лет окончил гимназию. В 1864 году Л. Л. Влодек окончил Пе­тербургское строительное училище и был направлен в Одесский строительный коми­тет, переживавший кризис в то время. Здесь он недолго, до 1867 года, занимал должность помощника городского архитектора в скром­ном чине коллежского секретаря.

Под руководством опытного инженера В. Д. Августиновича он провел большую серию опытов по изучению свойств бе­тонных массивов в различных условиях, управлял двумя бетонными заводами. Бла­годаря этому, в дальнейшем Л.. Л. Влодек с успехом внедрял в свои проекты жилых и общественных зданий (например, фунда­менты гостиниц «Пассаж» и «Большая Московская», Нового Римско-католичес­кого собора) находящий все большее при­менение надежный и «модный» бетон, железобетонные конструкции.

По проектам Влодека построены депо парового трамвая и насосная станция го­родского водопровода «Чумка», приют при­зрения нищих и неимущих (1883) на ул. Мечникова, 4 (сейчас — управление трес та «Черноморпромсантехмонтаж»).

Своеобразной, суровой красотой от­личаются здания по ул. Княжеской, 4 (1892-1895 с инж. А. Рейхенбергом), спасательной станции в Черноморке (1899, с арх. Л. Ф. Прокоповичем, не сохранилось), убежища слепых на Французском бульваре (1900), монументаль­ный объем тюремного замка на Люстдорфской дороге (1891 с арх. А. О. Томишко), по праву считавшийся одной из архитектурных достопримечательнос­тей Одессы конца XIX века. Весьма удачно сочетание неоштукатуренного кирпича с пышным лепным декором в таких жилых постройках, как дома по ул. Новосельского, 79 (1896) — соб­ственный дом архитектора; на Пушкин­ской, 59 (1893); Конной, 11 (из этой серии зданий наиболее известен одес­ситам так называемый «дом с атланта­ми» по ул. Гоголя, 5/7 (1899, с инж. С. Ландесманом).

Видный одесский архитектор италь­янского происхождения Ф. К. Боффо, участвовавший в сооружении полуцир­кульных зданий, в феврале 1836 года «представил составленные им кондиции на строение с бульвара к морю камен-Ш ной лестницы». А Завацкий приступил к работам в январе следующего, 1837-го.

Строительство шло весьма неудачно: бесконечные обвалы, локальные ополз­ни, потоки воды препятствовали прове­дению работ, а то и сводили их на нет.

Заказчики строительства сильно встревожились и сформировали специ­альную наблюдательную комиссию, в состав которой включили английского инженера Уптона, военного инженера Морозова и гидротехника Фан-дер-Флиса.

Комиссия не только обревизовала строительство, но пересмотрела перво­начальный проект и внесла в него су­щественные изменения.

Конструкция Бульварной лестницы говорит о том, что это наклонный пе­шеходный мост, связывающий высокое плато с морским берегом.

И сооружа­лась лестница как мост — многоарочной, на разновысоких опорах-быках.

Согласно уточненному проекту Уптона, этот массивный блок из местного из­вестняка опирался на мощные деревян­ные сваи, «каменные столбы» и проре­зался тремя продольными и девятью поперечными сводчатыми коридорами.
Эти-то поперечные галереи образовы­вали на боковых гранях лестницы пред­ставительные каменные аркады. Разни­ца в ширине верхнего и нижнего мар­шей (21,7 и 13,4 метра) создавала эффект перспективы, усиливала ощуще­ние масштабности.

Сперва лестница вела непосредственно к морю, но в даль­нейшем, после устройства насыпной набережной, восемь нижних ступеней утонули в грунте.

Таким образом, воз­никали проблемы не только «вверху, но и «внизу» — узкий пляж был не са­мым лучшим основанием для такого со­оружения, ибо не мог препятствовать абразии, то есть волновому воздействию на основание склона.

Пришлось не только искусственно наращивать пляж, но и подпирать приморский обрыв отсып­ками огромного количества грунта.

Несмотря на то, что первые 200 ты­сяч, выделенные на сооружение лестни­цы, быстро «сгорели», светлейший князь М. С. Воронцов решительно рас­порядился «безостановочно отпускать деньги». Новый контракт с Завацким предусматривал окончание работ к на­чалу июня 1838 года, но осенью того же года последовали новые обвалы бров­ки плато, а потому уже в мае 1839-го комиссия надзора за постройкой при­знала, что «знать не может», повторятся ли оные неприятности, «доколе не вы­ведутся до настоящей высоты первый к обрыву бык и арка, служащая связью этого быка с горою».

С апреля по ноябрь 1841 года вклю­чительно строительство лестницы инс­пектировала солидная столичная комиссия, в конечном итоге пришедшая к заключению, что лестница как будто со­вершенно окончена. На самом деле фак­тическая ее сдача в эксплуатацию про­изошла лишь в 1842 г., а сама комис­сия по наблюдению была расформиро­вана в 1845 г., что тоже наводит на оп­ределенные размышления.

Согласно архивным документам, в 1843 г. и даже гораздо позднее архитек­торы Даллаква и Козлов все еще про­должали бороться с подземными вода­ми. Впоследствии склон по обе сторо­ны лестницы был основательно укреп­лен «висячими садами», разбитыми на насыпном грунте.

Дома по улице Прохоровской, 48 (1844), по улице Пушкинской, 30 (1846); по Воронцовскому переулку, 6 (1848); флигель во дворе дома по улице Гоголя, 11 (1845).

Городовой землемер от строительного комитета, Иван Осипович Даллаква кури­ровал работы по возведению самых значи­тельных архитектурных ансамблей Одессы. После смерти архитектора Г. И. Торичелли (1843), ему поручили завершить строитель­ство торговых рядов Пале-Рояля.

Творческой зрелости достиг архитек­тор в постройках конца 1840-1850 гг. Их внешний облик стал разнообразнее. Высокохудожественными произведени­ями стали дома, по улице Ришельевской, 29 и по улице Гоголя, 20 (муз. шко­ла № 1); замкнувший перспективу пе­реулка Чайковского дом по улице Ека-териненской, 6 (1848); дом по улице Полицейской (Бунина), 11 (1856), не­сущий черты архитектуры следующей эпохи — архитектуры «стилизаторства».

Его постройки буквально «наводня­ют» центральную часть города. В массе этих зданий растворяются работы дру­гих мастеров. И даже произведения ве­ликих зодчих — А. О. Бернардацци, Ю. М.Дмитренко, Л. Л.Влодека, Н. К.Толвинского, работавших в это же время и чуть позже, видятся яркими вкрап­лениями в полных очаровательного сво­еобразия творениях Гонсиоровского.

Вместо шаблонных форм «классициз­ма» архитекторы предлагают утончен­ную, великолепно проработанную плас­тику «ложной готики».

Это стилистическое направление проникло в Россию и закрепилось в столице еще в 1830-е годы. Тогда ума­ми поколения завладели рыцарские романы Вальтера Скотта. «Готика» внедри­лась практически во все области искусст­ва и, прежде всего, в архитектуру и при­кладные ремесла (мебель, посуда и т. д.).

Правда, первые попытки внедрить новую стилистику в Одессе делались еще в 1832 г. — тогда архитектор Ф. К. Боффо запроектировал в формах «готики» один из вариантов постройки церкви на площади Нового Рынка.

Однако новше­ство распространения не получило, да и формы все еще тяготели к архитектуре стиля «ампир».

Лишь стараниями Ф. В. Гонсиоровского «готика» обрела права гражданства на одесской земле: «Шахс­кий дворец» по ул. Гоголя, 2 (1852), рим­ско-католический собор по ул. Екатерининской, 33 (1853).

Исключительное значение для обогащения опыта зодчего сыграло строительство под его руковод­ством виадука через Карантинную балку по нынешней ул. Греческой.

Перебро­сить подобный мост — самый протяженный в городе — через спуски Польский и Деволановский было заду­мано еще в 1840-е гг.

Над проектом тру­дились опытные архитекторы; И. О. Даллаква, Д. Б. Скудиери.

Только в 1862-1863 гг. (всего за год) Ф. В. Гонсиоровский решил эту слож­нейшую задачу.

Общим мощным про­летным строением длиной 120 м были соединена два моста.

В целях экономии высокопрочных строительных матери­алов пространство между «ракушняковой опалубкой» сводов было заполнено утрамбованным строительным мусором.

Ему принадлежит проект здания ком­мерческого училища по ул. Преображен­ской, 6 и Музея археологии на Думс­кой пл. (1883).

Участвовал зодчий и в строительстве здания оперного театра (проект арх. Ф. Фельнера и Г. Гельмера (1884-1887).

Но лучше всего удавались ему жилые здания. Особняк Анатра по ул. Еврейской, 16 (1884), двухэтажный флигель дома по ул. Ришельевской, 12 (1887); дома по ул. Пушкинской, 3 и по Приморскому бульвару, 4 (1880-е).

Хорошими пропорциями, соразмер­ностью отличаются доходные дома по Приморскому бульвару, 1 (1874); по ул. Гоголя, 6 (1878); по ул. Ришельевской,11; гостиница «Спартак» по ул. Дерибасовской, 25 и целый ряд других.

В конце 1890-х перебрался в Одессу. Первый заказ он получил от братьев Кси­да. Прохаска последовательно использо­вал в своем творчестве приемы и мето­ды модернизированных историко-архи­тектурных стилей. Тяготел к зодчеству Ренессанса. В 1899-1900 годах возвел колоссальный по тем временам трехэ­тажный на цоколе дом братьев Ксида по улице Еврейской, 12.

В том же стиле Ренессанса решен до­ходный дом фон Дьеппа на углу Сабанеевского переулка (Сабанеев мост, улица Менделеева), 5/7 и улицы Надеждинской (Гоголя), 21, построенный в 1908-1909 годах. Все сооружения В. И. Прохаски отличаются монументальностью масс и четкостью ордерных форм.